摘要：龟兹石窟这些精美绝伦的壁画,无论从历史跨度的久远、艺术风格形式的多元、绘画技艺的精湛、保存数量的众多及蕴含社会人文信息的深邃广泛等诸多方面,都堪称人类文化艺术宝库中之精品。

摘要：石窟是佛教艺术的综合体,它们中的任何部分都不是单体的艺术作品。每个洞窟中的一尊尊塑像,一幅幅壁画,将其精心组合布局,都有其特殊的宗教涵义和功能。不同派属、不同时代的石窟壁画有着不同的题材内容和组合。由于新疆石窟壁画被外国探险队肆意切割与肢解,使它们脱离了母体,给整体研究工作造成了巨大困难。因此新疆流失的文物,尤其是克孜尔石窟壁画的流失数量下落、保存情况、原位等多种问题尚处于悬念或疑问之中。本文作者就克孜尔石窟壁画的流失作了历史回顾,并据近年的研究成果对流失国外的大量壁画进行原位比对考证,逐一确认出处,并纠正国内外出版物错漏之处。

摘要：如果说佛教石窟进入中国是一场诗意而久远的旅途，那么，克孜尔石窟就是这场旅途的零公里界桩处，也是最古老、最初始的中国佛教文化宫殿。这里的石窟艺术既承接了来自印度石窟的原始风味，也带有明显的希腊化的佛教艺术痕迹，更是印度佛教石窟进入中国内地的“二传手”。克孜尔千佛洞，是佛教石窟东渐的最早见证。