摘要：近年来,南通市在创意文化、动漫等数字文化产业方面取得了不小的成绩,但也存在着发展氛围不浓、管理方式落后、传统文化数字化改造不足、创新型人才缺乏、原创作品不多、产业园区规模小、集聚发展程度低等困境。本文对这些问题进行了研究分析,并提出了加大引导和扶持的力度、加快传统文化的数字化改造、建立完善的人才机制、打造知名品脾、走集聚发展道路等对策建议,以促进南通市数字文化产业实现健康良性发展。

摘要：针对大型平移式喷灌机协同导航控制系统中存在的易偏离导航路径、跨间行走协同性差、喷灌均匀性不高等问题,提出了一种分布式级联协同导航控制方法。该方法在建立大型喷灌机多塔车运动学模型的基础上,结合状态反馈和PID控制,设计了主塔车为主机的路径导航控制算法以及子塔车为从机的级联同步跟随控制算法。并设计了基于该方法的协同导航控制系统,通过双天线RTK定位模块获得各塔车的实时姿态,通过变频调速技术实现各塔车运动姿态的控制。完成了变频控制的大型喷灌机设计,在河南省许昌市试验基地进行了协同导航试验。试验结果表明,喷灌机以不同速度协同导航行走时,主塔车最大横向偏差不大于3.26 cm,最大航向偏差不大于1.65°;子塔车最大同步偏差不大于13.07 cm,满足田间自主作业要求。

摘要：来自香港地区的插画家倪传婧通过视觉语言描绘画面故事和人文精神。她运用创意思维表现全新主题,用图像传达故事内容,用画面表达情感,激发观众的情感共鸣,使中西方艺术碰撞出绚丽的火花。倪传婧较好地融合东西方文化,并将自己的生活和情感融入插图中,树立文化和情感观念,用真挚的情感感染观者,引发共鸣,为观者营造了色彩斑斓、风和日丽的幻想世界,让人沉醉其中,产生打动人心的视觉美感。倪传婧的作品包含丰富的设计要素,并注重图形的设计感。娴熟驾驭和结合点、线、面元素,灵活运用平面设计中的视觉符号,将渐变色、对比色、邻近色的作用发挥到极致,并且探索更高境界的艺术表达,尽最大努力传达作品主题,把主题信息有效转化为视觉语言,将创作者的真情实感与艺术情趣寄予其中,提升插画的视觉体验感。她的作品由内而外的美学表达,为当代插画创作提供了极高的参考价值。文章致力于探究倪传婧作品的艺术表达,从点、线、面的构成设计,明艳的色彩,天马行空的想象等角度,寻找倪传婧使用视觉语言的内在规律,对国内艺术创作具有重要的参考价值,明确新一代艺术家的绘画目标,引导他们思考全新的绘画形式。

摘要：本文通过对南丰傩面具的形象进行分类和整理，分析出傩面具的基本造型特征以及其本身寓意着的价值。设计产品利用夸张变形以及重构等现代设计手段对傩面具形象进行再设计，最后再将傩面具的人物形象应用在华容道游戏棋的设计案例中。随着创意衍生产品的开发，为傩面具文创产品走向年轻人以及儿童市场提供了一种可能，使得这一古老的傩文化艺术风格得到持续保护与发展。

摘要：利用射频导纳原理对粘稠性导电介质进行物位测量时,只有准确得到π/4相位点的信号幅值,方能消除挂料引起的误差.将微弱信号处理中的定点取样积分方法引入到射频导纳物位测量中,在保证有效采集相位点信号的同时还提高了测量电路的信噪比.论文给出了电路设计和取样积分电路参数选择的一般原则.实验结果证实了方法的有效性.

摘要：在中国传统建筑中,门不仅具有重要的实用性,同时也是地位、财富、文化品格的象征。从现今保存的古建筑来看,大门是建筑中用材最为考究的,大门的材料用料是宅主人力所能及的最上好的材料：砖用特制的水磨青砖;木料要求既结实耐用,又适合雕刻;石料最好是青石,如果实在要用砂石也是用质地好一些的。大门上的装饰是全院中最精美的,也是最为繁多的。

摘要：宋代词人广泛的继承了"花间"传统,词论家视《花间集》为"词宗",同时充分肯定其艺术成就与文献价值。不过,由于《花间集》自身具有多重的文学蕴涵,同时接受者具有不同的接受立场,因此《花间集》也曾受到贬抑,而这关涉到对《花间集》价值的认定,从而影响了宋代以后《花间集》的接受历程。

摘要：南宋中期,词体诗化与雅化理论得以深化、拓展。在诗化理论中,论者更重词体经世致用的功能,亦较重视词人的素养与创作的关系。在雅化理论中,雅正观更加盛行,雅正词之词统得以进一步构建,审美问题受到关注;同时又涉及到其他类型的雅化观。另外,词学批评出现了新动向:审美取向由偏重阳刚转向多元,词体的艺术性与言情功能重新得到肯定。此期词学理论在深度、广度上都有推进,对前期的缺失有所弥补,并开启了后期的一些词学话题。

摘要：作为中国首批对外开放的14个沿海城市之一,南通有着"北上海"声誉。在经济发展的同时,南通也拥有着一些令人迷醉的风景特色,但是在这个信息时代快速发展的社会,对于怎样发展、宣传旅游业,以及相关旅游产业衍生品设计研发,南通还需要做进一步思考和探究。本文对这一问题进行了研究与分析。

摘要：越台词社是岭南词史上最重要的本土词社。词社成立于道光二十三年(1843)二月,共举行了五次雅集。主要成员有谭莹、陈澧、陈良玉、沈世良等九人。越台词社与山堂词社并非同一个词社。词社的创作风貌属于"清空"一体,成员有共同的艺术趋向。另外,社课中的"词史"之作有重要的价值,亦值得关注。越台词社促进了岭南词的发展,在岭南词史上有特殊的词学意义。