摘要：相声是以语言特色为主要表现力的民间艺术,是社会大众喜闻乐见的艺术形式。相声艺术的发展在历史长河中经过岁月的沉淀,拥有自身独特的艺术规律。媒介的变迁为相声艺术发展提供了广阔的平台,同时在诸多方面对其产生重要影响,主要体现在传播方式、相声表演者、创作内容及受众群体等方面。随着二者的碰撞,相声艺术立足当今媒介融合时代,仍面临诸多问题与挑战,应从认识艺术组织科学管理的重要性、在多渠道传播相声时遵循其艺术规律、打造具有象征性的符号消费等方面不断探索现实路径。在相声艺术融入新兴媒介时,不应剔除传统的艺术规律,过度迎合媒介属性,而是回归相声艺术的传衍初心,从而保持永久的生命力。

摘要：在数字技术冲击下,处于相对封闭的乡村民间艺术被推入一个与现代对话的开放空间中,自身发展面临挑战。数字技术与乡村民间艺术存在着互补、共融、交织的关系,主要体现在数字技术端口与民间艺术内容、数字技术形态与民间艺术形态、技术运算逻辑与民间艺术思维等方面。但数字技术介入乡村民间艺术在创作方式的观念、物质材料的载体、传播渠道的空间上存在阈限性,使其处在模式过渡与探索的式微状态。那么,在数字技术环境下,乡村民间艺术应以短视频平台为记录与传播空间、以虚拟现实技术为创造性的表现空间、以“游戏”生态为沉浸体验空间,形成“传播-表现-体验”的关联域,不断在创新性发展与创造性转化中与现代对话,找到传统文化与现代生活的连接点,从而让乡村民间艺术获得更大的发展空间。

摘要：《悬崖之上》是张艺谋导演对谍战题材电影的首度创作,其以“乌特拉”行动为线索致敬隐秘战线上为国牺牲的无数革命英雄。影片通过群像叙事,采用章回体的叙事结构,推动故事发展,在人物关系、人物情感与剧情节奏上探索与创新了谍战题材影片的叙事表达。影片运用“雪一直下”“黑白色彩”等符号隐喻表现意境,建构出电影美学视觉感。影片在叙事文本中呈现历史改编文本的真实性,刻画了信仰坚定的集体意志英雄形象,塑造了具有集体主义观念与爱国主义精神的英雄群像。

摘要：媒介技术的进步改变着文化的发展样态,饭圈文化即是粉丝文化伴随着移动数字互联的发展而衍生出的新样态。粉丝群体以数字媒介平台为活动空间,围绕偶像(明星)展开的行动逻辑呈现虚拟性与幻象性、价值选择趋向流量化与数据化、社群管理突显规模化与商业化,形成了特定的圈层模式与群体内部的运作机制。但在数字媒介环境下饭圈文化滋生出畸形样态,主要表现在媒介空间的话语冲突、“商品拜物教”的媒介形变、媒介渠道的社交异化等,饭圈乱象的频出使其成为当今社会的热点议题。因此,对饭圈的文化治理应兼顾平台、偶像与粉丝三个维度,坚决抵制“流量化”“过娱化”“圈层化”等畸形价值观,以规范数字文娱生态建设为导向,传播优秀文艺作品为基础,矫正饭圈群体认同壁垒为根本,对其进行全方位的政策性引领、价值观引导与群体心理疏导,积极促进饭圈文化与主流文化相适应,使饭圈文化重归健康的生态与有序的互动关系。