摘要：民国名士平襟亚具有多重身份,小说家是其中之一。平襟亚是鸳鸯蝴蝶派的代表作家之一,其现代小说创作以通俗长篇见长,撰写了一系列以“人”命名的小说——《人海潮》《人心大变》以及《人海新潮》(又名《明珠浴血记》)。平襟亚的“人”系列小说在艺术形式上虽为典型的通俗章回体小说,却以自叙传似的纪实方式,以真挚深厚的情感,以严肃深刻与幽默反讽相结合的笔调,描绘黑暗悲惨的社会世相,揭示丑恶的人性,暴露病态的国民精神。平襟亚的现代长篇小说创作渗透着强烈的人文关怀精神,以及现代学人强烈的社会责任感、历史使命感。通过对平襟亚“人”系列长篇小说的深入研究,回溯其对江苏文学、中国现代文学的重要贡献,由此钩沉平襟亚完整的文学生涯。

摘要：感情是文学生成的基本要素,文学创作是作家内在思想感情艺术外化的复杂过程。情绪与情感,是感情的两种不同构成要素。中国现代诗剧的感情表现形式既有感性情绪的主观抒唱,又有理性情感的客观传递,二者交相辉映,共同谱就了中国现代诗剧的艺术之歌。

摘要："张力"与"悖论"的提出与西方现代诗剧的复兴密切相关,是由英美新批评派在论述现代诗剧和现代诗歌之时论及的两个重要也是最难捉摸的理论观点。而中国现代诗剧的艺术张力表现之一即为悖论张力。反讽、反语和相反相成是中国现代诗剧悖论的三种表现形式,三者相辅相成。悖论的应用使中国现代诗剧诗体的语表层与语意层形成了一种对立统一的结构形态,由此激发出了中国现代诗剧的艺术张力美。

摘要：鲁迅历来十分重视体裁[1]的创造与革新,他是第一个被称为“体裁家”的学人———“西欧的作家对于体裁,是其第一安到著作的路的门径,还竟有所谓体裁家(Stylist)者……作家们不将西欧的体裁作第一步的模仿,将来艺术始终是不容易成熟的。我们中国文学,从来就没有所谓体裁这名词,到现在还是没有。我们的新文艺,除开鲁迅叶绍钧二三人的作品还可见到有体裁的修养外,其余大都似乎随意的把它挂在笔头上。”[2]鲁迅也十分认同自己体裁家的称谓:“这一节,许多批评家之中,只有一个人看出来了,但他称我为Stylist。”[3]作为体裁家的鲁迅.

摘要：诗剧的诗体语言要达到凝练、生动、精确而富有魅力,就必须注重修辞艺术的应用。对于现代诗剧来说,语言的含蓄美即来源于修辞的应用。具有含蓄美功效的修辞手法包括夸张、折绕(婉曲)、象征、复义(含混语)、隐喻等。这些辞格在中国现代诗剧中的运用,使诗剧的语言表现出幽婉、凝重的特质,从而使现代诗剧避免了情绪的直接倾泻。借助语言修辞而达到思想上感性与理性的统一,是彰显中国现代诗剧语言艺术感染力的重要途径。

摘要：中国现代诗剧是在西方诗剧体系下建立起来的文本范式。在现代文学草创时期,许多作家创作过诗剧作品,鲁迅是其中的代表之一。对于诗剧,鲁迅有着诸多创作实绩,在《野草》《故事新编》中均有收录。从文体角度全方位剖析鲁迅的现代诗剧作品,有助于发掘其作品独具匠心的艺术魅力和独异众人的思想深度。鲁迅现代诗剧的体裁包含"戏剧化的诗"与"诗的戏剧化"两种。鲁迅现代诗剧中的修辞以象征为主,其现代诗剧的艺术风格以反讽为主。

摘要：在中国现代文学长篇小说写作的草创期,蒋光慈贡献了多部作品,主要有《少年飘泊者》《短裤党》《丽莎的哀怨》《冲出云围的月亮》《胜利的微笑》《田野的风》六部长篇。蒋光慈的长篇小说创作表现出了一种典型的杂糅性特质,既有对现实的高度观照,又以浪漫主义的笔法和情怀写作革命文学,还钟情于超现实主义艺术技法的应用。由此映照了新文学深邃复杂的现代性,揭示了蒋光慈文学观的繁杂广博。

摘要：1940年代,中国文坛上先后出现了《诗创造》和《中国新诗》,经常在两刊发表作品的作家有杭约赫、辛笛、陈敬容、郑敏、穆旦、袁可嘉、杜运燮、唐湜、唐祈,围绕两刊逐步形成了一个以上述九人为主的作家群。到了1980年代,有的评论家称其为"九叶诗派",还有的称其为"'中国新诗'派"。虽然他们在40年代没有明确打出结社组团的旗号,艺术个性也不尽相同,但他们在诗学追求和诗歌创作中表现出了相似或相近的艺术风格,以九人为核心,外围还有部分作家与他们的艺术风格相似。他们的诗歌创作和评论近年受到高度评价,其中还有一项引人瞩目却又被忽视的艺术成就——现代诗剧创作。他们笔下现代诗剧的体裁审美范式表现为"诗的戏剧化",结构审美范式体现为情感结构,语言风格审美范式展现为复义——相反相成。通过对他们现代诗剧审美范式的研究,可以发现积极学习、响应和引进英美新批评派的理论主张。在"诗的戏剧化"理论影响下,他们的现代诗剧创作既带有鲜明的现代主义色彩,又植根于现实土壤之中,同时承继了中国传统诗歌、新诗的优良传统,并结合了中国现实生活与传统文化,实现了现代化与本土化的融合,为中国新诗和现代诗剧的发展作出了重要贡献。

摘要：中国现代诗剧的体裁分为两种形式,分别是"戏剧化的诗"("剧中的诗")和"诗的戏剧化"("诗中的剧")。学界以往的研究多将注意力集中于"戏剧化的诗",而实际上,"诗的戏剧化"形式的诗剧也是现代诗剧的一种重要体裁。作为中国现代文学的开拓者与奠基人,鲁迅是少有的创作过两种诗剧体裁形式的作家。通过研究与论述鲁迅现代诗剧的体裁特质,我们可以发现鲁迅对于中国现代文学文本与艺术形式的积极探索与开拓。现代诗剧在中国现代文学史上留下了浓墨重彩的一笔,其中也有鲁迅先生的一份贡献与实绩。

摘要：张天翼以讽刺小说享誉文坛,学界在高度关注其讽刺小说艺术成就的同时,却忽视了他早期小说--20世纪20年代创作的实绩。张天翼在文学生涯伊始,即开始了讽刺小说的实验。在风格上则呈现出多元并包的特质,或探索现实的讽刺,或抒发浪漫的感伤,或展露现代主义色彩。尽管早期小说存在着诸多问题,但它却为张天翼20世纪三四十年代的创作夯实了基础。就此,张天翼20世纪20年代的小说具有充分的学术史价值。