摘要：背景:随着计算机辅助设计和计算机辅助制造技术的发展,钛基底氧化锆基台因具备良好的应用优势被广泛运用于临床,但仍存在一些问题,尚缺乏共识性的设计标准。目的:综述钛基底氧化锆基台的制作方法及基台连接、穿龈设计、基台角度和粘接对钛基底氧化锆基台各类力学性能的影响。方法:检索Pub Med数据库和中国知网2010-2023年发表的相关文献,检索词为“zirconia abutment,titanium base;氧化锆基台,钛基底”,部分经典文献延长检索时间限制,通过纳入和排除标准获取相关文献,对57篇符合标准的文献进行综述。结果与结论:建议临床医生尽量选择具有抗旋结构的基台连接或是具有莫氏锥度的非抗旋连接,当运用钛基底氧化锆基台时,种植体应放置在正确的轴向角度(植体轴向向唇侧倾斜角度不超过15°或略向腭侧倾斜);当植体轴向向唇侧倾斜角度≥30°时,应当适当降低咬合力,以降低种植体、基台及修复体机械并发症和生物并发症的风险;应尽可能选择穿龈高度较高的钛基底,并且其穿龈角度不应超过40°。Multilink Hybrid Abutment可以作为氧化锆基台与钛基底口外粘结的首选粘接剂。

摘要：艺术接受的符号学阐释董强一、符号与艺术加西亚·马尔克斯认为，“小说就是用密码写就的现实”。①其实，任何种类的艺术都是“密码”──敦煌莫高窟的壁画，陶渊明的诗篇，贝多芬的秦鸣曲等等，对阅读视听者来说，都不是一望可知的。所谓“密码”，也就是灵活多变的符号...

摘要：艺术的符号载体本身就包含着抽象和摹拟双重功能，而这两种功能的逻辑展开，便在历史上呈现为七大文艺思潮，即古代素朴和谐的古典主义、近代初步对立的现实主义和浪漫主义、现代完全对立的自然主义和表现主义、后现代彻底对立的波普艺术和抽象表现主义，并在美学上呈现为美、崇高、丑、荒诞等四种不同形态，而未来的艺术，则将是上述符号功能在颠覆与更迭基础之上的重新组合与彼此交融。

摘要：21世纪的跫跫足音已经日益迫近,有人预言它是一个东方文化的时代。然而,要真正使其成为事实,需要全体东方人共同不懈的努力。中国古典美学,作为东方文化和东方艺术的中介环节与理论凝结,的确是东方文化要义与东方艺术精神的全息反映,因而,中国古典美学研究如何迎接新世纪的来临成为具有现实意义的问题。’95中国古典美学研讨会,正是以反省历史、正视现实、展望未来为指导思想而对古典美学研究进行的一次重要的规划和调整。

摘要：法国19世纪的艺术十分多样,从19世纪下半叶起尤其流派纷呈。然而,有一股恒定的潮流一直没有发生根本性的变化,反而成为法国艺术的一大特征,那就是学院体制下的专业创作。从新古典主义到被称为"消防队员"绘画的潮流,法国始终遵循古典时期定下的学院在教学、深造、创作和收藏方面的原则,造就了一大批法国学院派艺术家,尤其在历史画、肖像画方面获得很高成就。雕塑领域以吕德和卡尔波为代表,同样成果斐然。本文通过对法国学院体制的纵向和横向的分析性介绍,从法兰西美术院、巴黎国立高等美术学院、罗马奖、罗马法国学院、沙龙展、画室、卢浮宫等机构性层面,探索这一学院派潮流得以历百年而不衰的原因,并分析学院派在20世纪下半叶的学术界、博物馆界能够得到重新认识和评价的原因。

摘要：影片《塬上》借助自然环境与经济发展的激烈交锋,演绎了西部人民的生存体验、生存权利。西部环境本身所具有的生态价值在影片中是潜在的,但从观赏影片的逻辑起点,故事真实性的美学基础上讲需要强调,这对“深层环境保护”具有建设性作用。西部作为影片的叙事空间、分隔空间和感知空间,在叙事上分别承担了不同的功能。环境既是电影的风格又主导情节,在环境伦理学视角下,环境作为影响超越了叙事场景的功能,有利于生命整体主义思想的传播思考。

摘要：中西自然美观念比较论纲董强上篇观念差异的外部表现一、洞开与遮蔽就自然美的自觉观赏、社会效用、理论概括以及艺术把握而言，自然美观念在中国较早就已洞开，而在西方则长期处于遮蔽状态．自觉意义上的自然美观赏，中国始于魏晋南北朝时期（三～五世纪），西方始于文艺...

摘要：利用非均匀有理B样条(NURBS)基函数属性建立了任意空间的自由变形(FFD)参数化方法,进一步结合无限插值(TFI)变形网格技术、二阶振荡粒子群优化(PSO)算法以及计算流体力学(CFD)数值模拟技术,构建了通用的气动外形优化设计系统。采用该系统对C17运输机上翘后体进行气动优化设计,在满足后体最大宽度、高度以及上翘角不减小的情况下,巡航状态减阻2.6%,压差阻力减小19.8%。流态分析显示,优化后体阻力减小的主要原因是后体截面近圆度的增加以及近圆度沿机身轴线的变化量的减小使得后体周向逆压梯度减小所致。研究结果表明本文建立的基于FFD技术的气动优化设计系统对于大型运输机上翘后体的气动优化设计具有较好的实用性。

摘要：工笔人物画有着悠久的历史,形成各种流派和风格样式。这些样式、技法值得我们去认真的研究、学习、借鉴。但是这些样式,技法所形成的程式对人产生了负面的影响。如果仅从固有的程式入手而泯灭自己的艺术感受与创作激情,丧失自己的审美观念和艺术情趣,硬套前人的程式法则,这样的作品只能流于平庸、乏味。