摘要：遂昌县境内某莹石矿为一大型萤石矿床,矿体薄但埋藏较深、最大埋深近600m,单绳缠绕式提升存在提升设备大、能耗高、提升速度慢、提升能力低等问题。通过以湖山莹石矿竖井提升为例,采用多绳摩擦式竖井提升,从提升容器方式、提升钢丝绳、提升设备选择等方面设计,使得埋藏较深萤石矿床的开拓运输变得更加经济、高效,并能提高提升运输作业安全条件,这对以往浙江省内诸多矿山习惯采用单绳缠绕式竖井提升开拓了新思路,同时对类似开采技术条件的矿床也有一定的参考意义。

摘要：某萤石矿山为厚大萤石矿体,为解决采用浅孔留矿法回采厚大矿体时存在工作效率低、落矿困难、工人劳动强度高、有可能诱发安全事故发生等问题,采用中深孔无底部结构分段空场法,详细介绍了矿块参数设计、采切工程布置、回采工艺、通风及地压管理措施等。实践表明,采场生产能力从300 t/d提升至800 t/d,提高回采作业安全条件,降低工人劳动强度,使得开采厚大萤石矿体变得更加安全、经济、高效,具有一定的借鉴作用。

摘要：本文介绍我国矿山安全和职业卫生现状,探讨两者之间的相互关系,从设计、施工、教育培训、监管和执法等方面提出矿山职业卫生与安全管理工作的建议。

摘要：该文以滇中引水工程松林渡槽为例,分析了桩土相互作用(soil-structure interaction,SSI)及地形效应(主要为V形河谷效应)对隔震渡槽结构地震响应的影响。采用大型通用有限元软件ABAQUS建模,通过m法及等效刚度桩考虑SSI,采用简化弹簧质量模型考虑流固耦合作用。结果表明:考虑SSI后,槽墩变形、槽段间相对位移及支座变形有所增大,其中支座变形接近设计限值,有破坏风险。考虑在V形河谷效应下水平偏振横波相对于水平面不同入射角的工况中,渡槽结构响应的大小依次为:水平入射、45°斜入射、一致输入、垂直入射,其中45°斜入射与一致输入相近;段间相对位移及支座顺槽向显著变形,为设计关注重点。

摘要：一、概况:上海精品商厦(以下简称商厦)地处上海市中心南京路与西藏路交叉口的西南角,两面临街。该建筑建于1921年。为二～三层砖混承重,木楼面的西式建筑。建成至今70年来业主和使用单位多次更换并各自都进行了相应的改造和装修。

摘要：江苏宜兴紫砂陶艺术自起源于宋代，经历明清两代的成熟，发展到今天在壶的造型艺术上日臻完美、丰富，如何鉴别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，即对于紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思。所以，有必要谈谈紫砂艺术的审美观问题。

摘要：1前言紫砂是用质地细腻、含铁量较高（一般大于8％）的特种粘土制成的，呈色以赤褐为主，质地较坚硬的无釉制品。宜兴紫砂陶始于北宋，盛于明清、辉煌于当今。闻名中外。宜兴紫砂陶品种繁多，主要有壶、杯、瓶。盆、碟、瓜果玩物小品及各种人、兽、物雕塑工艺品。尤其是宜兴紫砂壶，造型形象逼真，纯朴雅致，融诗书画印诸艺术于一体，精妙绝伦，具有独特的中华民族风格，代表着中华民族文化的优良传统，堪称为中华民族的“国之瑰宝”，深受海内外紫砂陶爱好者和收藏者的青睐。2宜兴紫砂泥的特点宜兴地区的甲泥矿床规模大、矿层厚、质量好，储量丰富，占各类陶土储量的88．82％，而宜兴紫砂泥矿规模很小，深藏于甲泥矿床的夹层中间，称之谓“

摘要：宜兴紫砂（***）的工艺美术，作为宜兴文化的一个重要标志，其工艺的区域性是非常明显的，并必然从现实生活中反映出来。宜兴紫砂，如同中国的京剧一样可被誉为“国宝”，但是又不同于京剧，她的主要产地在中国江苏省宜兴市。因此，研究宜兴的区域文化对紫砂的影响尤为重要。

摘要：我（蒋敖生）与工艺美术大师李昌鸿、高级工艺师程辉一起，在轻工部陶研所及江苏省陶研所的关心和支持下，参加了制定紫砂的国家标准GB10816—89，我们对紫砂的概念也进行了多次商议，最后是这样定的：紫砂（ZISHAWARE）是用质地细腻、含铁量较高（一般大于8％）的特种粘土制成的，呈色以赤褐为主，质地较坚硬的无釉制品。

摘要：1紫砂陶刻的涵义宜兴紫砂始于北宋盛于明清.宜兴紫砂陶刻是在紫砂泥制成坯后,在坯体上进行刻字画来表达意境.由于紫砂陶坯具有良好的可塑性,故易于在紫砂陶上进行雕刻,无论草、隶、篆、魏碑、汉瓦、钟鼎铭文等各种书体,或花卉、虫鸟、山水、人物等国画白描,汇集国文学、书法、绘画、金石于一体.宜兴紫砂陶刻是以刀代笔,以'刻刀'为主要工具,来表现手法的紫砂装饰,具有紫砂特定的材质、工具、技法、审美取向和表现内容的独特风格特征.