摘要：楔子 万物的生命与生命运动,均与结构有关。不同的结构方式,构成不同的生命运动形态,从本源上为孕育造化奇妙、生机勃发、千姿百态的大千世界扎下根基。 戏剧嬗变、兴衰之历程,结构所施予的影响和作用,盖莫大矣。或者可以说,通过结构艺术的透镜,可以从一个方面去洞察戏剧运动的气息和脉动。常态下,它似乎象一个稳健的老人,不动声色,步履迟缓。

摘要：近两年来,我老是在琢磨着一个问题:戏剧还俗。思来想去,终于有了许多要说的话。 (一) 查考历史,并审察其盛衰之道,心中便有了谱:戏曲,却原来是大众的、通俗的艺术。举凡原始时代的祭神歌舞仪式,以至到后来的百戏、参军戏。

摘要：天才好象制币机一样,既能够在金币上也能够在铜币上铸刻国王的头象。张宇清1983年才踏进滑稽戏的门槛，一个“门外汉”

摘要：研读刘鹏春的剧作,印象有三。 印象之一:不事雕琢,尽得风流。也许是生活积储太丰富的缘故,出之犹如流不尽的山泉之悠悠,凡人事演绎,且具见生动的情貌神韵,自然熨贴,不象是化大力气挤出来压出来的。印象之二;匠心独运、左右逢源。举凡情与理的交融,雅与俗的辨证,意与象的渗溶,风俗与诗意的辉映,粗犷与精细的并蒂,

摘要：众所周知,作为戏剧形态的滑稽戏,与作为曲艺形态的独脚戏(有人称之为“南方相声”)有着直接的亲缘关系。奇特的是,二者同步发展,在机构体制上二为一体,一直没有分道扬镳,各立门户。这种历史状况,使滑稽戏在相当长的时期中不仅留存独脚戏的胎记,而且还呈示出独脚戏的风貌。滑稽戏早期(四十年代)许多剧目的主要结构方法,明显地表现出由若干噱头和段子进行组合的特点,一个噱头(或一个段子)一个中心,一个场面一个中心。如果在若干中心之间协调得比较好,也可以造成气脉贯通的戏剧情势。但是,这种结构形态,往往有一种排斥合理布局的抗性,整体性意识和功能发挥较差。

摘要：京剧水路班(以下简称水路班),是一种很特别的地域化景观。半个多世纪中(粗略推算,始自清同光年间,终止于建国初期),它一直活跃于长江三角州地区和苏南水乡的乡村集镇(从广义上讲,还应该包括苏北里下河地区的一些京剧班子)。它身世寒微,但根植民间;它不见经传,但口碑甚丰。

摘要：喜剧形象世界中的新族蒋柏连新时期滑稽戏创作的群体中，张宇清是比较注重人物塑造且成绩卓著的一个。在他的人物档案里，社会主义新人占有相当大的比重，而且大多与喜剧搭上了脉，称得上喜剧形象或准喜剧形象。这是很不容易的。过去，滑稽戏塑造正面人物（含社会主义新人...

摘要：在相当长的一个时期中,滑稽戏的结构形态,多为独脚戏段子的组合,若干噱头组成若干场面,演员们自为中心,各竞其技,把舞台画面剖成若干碎片。于是,结构之变,便成为滑稽戏确立戏剧本性和审美品格的重要课题。《多情的“小和尚”》等佳品在结构上新的变化,很值得研究。这种结构上的新变,实乃滑稽戏确立戏剧本性、趋向成熟的重要标志。《多》剧在结构上的一个显著特点,是驱动事件、情节的时间进程与承载噱头、笑料的空间场面所实施的最佳组合,使横面的无序性与纵面的有序性始终处于相对协调的情势之中。两户曾有宿怨的个体户。

摘要：七月,江南盛暑季节。各路笑星云集龙城常州,同庆属于他们自己的盛大节日——江苏省首届滑稽戏节。三个剧场里的欢语笑声,飞出场外,飘荡在夜的星空。市民的梦,也弥漫着欢悦的温馨和奇幻的荒诞。滑稽戏,奇幻的谜官。嘻笑怒骂,插科打诨,放噱逗趣,夸张变形,歪打正着,算哪一门子艺术呢?——说它不透,也就吊人胃口。本届滑稽戏节的一个显著特点,便是理论研讨的气氛十分浓厚。一边看戏,一边评戏,一边研讨,三位一体,相得益彰。大家都想看个热闹,说个门道。热门的话题是:“滑稽戏现象”。

摘要：当前,我国经济体制正经历着一场历史性的变革。随着社会主义市场经济体制的初步确立,文化体制必然相应地要有所变化。面对全国正在掀起的文化体制改革浪潮,戏剧事业如何在这场变革中确定自己的位置,如何在适应社会主义市场经济发展需要的同时,又能符合精神文明建设的需要,化不利因素为有利因素,于困境中寻求机遇,从而找到一条适宜自身繁荣发展的有效途径,已成为当前戏剧界一个热门话题。本刊在这一期特选发一组文章,几位作者分别就戏剧的现状、戏剧固有的本质特征,以及如何总结历史经验、如何正确理解和发挥文艺的功能等诸方面,发表了自己的意见。我们热忱欢迎广大理论工作者和文艺工作者就此问题展开更加深入的研讨,本刊愿与大家一道,为繁荣文艺、繁荣戏剧艺术,作出自己的努力。