摘要：仅管川剧高腔音乐中的帮腔具有多种艺术表现功能,然而,这并不能取代唱腔在高腔音乐中的重要地位。作为组成川剧高腔曲牌帮、打、唱三大要素之一的唱腔,毕竟是塑造戏曲人物音乐形象的主要手段。这从众多的川剧优秀传统剧目和新编上演的(包括古装和现代戏)剧目中便可得到证实。管窥各种唱腔的变化发展,笔者以为,“组合”无疑是唱腔创作中的方法之一。但是,它又与帮腔的组合有所区别。两者不同之点在于: 一、组合的规模不同。曲牌中帮腔部份的组合,大多是以个别腔句摘用的规模来出现的;而唱腔之中的组合,不但有“摘句”之法,且有“借段”(借用相对完整的唱段旋律)之术。二、组合的范围不同。帮腔部份的组合大都局限在高腔曲牌内部;

摘要：川剧音乐囊括昆、高、胡、弹、灯五大腔系.但被人们公认为最具川剧特色的乃是高腔.笔者仅以50年代后记录整理的高腔曲牌资料为据.试以《川剧高腔曲牌中的“摘句组合”》为题,初窥其流变、发展之端倪. 川剧高腔曲牌是由帮(腔)、打(击乐)、唱(腔)三部分有机组成.由于传统曲牌的改变主要取决于帮腔部分(旋律、板式、结构等)的各种变化,高腔曲牌中常见“二犯”“三犯”“六犯”“尾犯”等字样.如曲牌[江头桂],在它之后出现有[二犯江头桂]曲牌,还有[二犯傍妆台]、[二犯朝天子]、[二犯五更转]、[二犯黄莺儿]、[二犯刮骨令]。

摘要：长期以来,那些有建树的艺术家们总是不断地求索着“超越自己,而又不失去自己”的艺术。竞华就是这样。她获得首届“金唱片”奖正是记录她艺术风范的标志。设腔度曲有法唱腔,在川剧艺术中占有非常重要的地位,也是川剧艺术的主要表现手段之一。竞华的唱腔之所以能独树一帜,为人称道,在于她与那些全部依赖导演“示范”、作家谱曲的演员有所不同:她既是颇有建树的表演艺术家,又是一位擅长制曲设腔的“行家里手”。人们在评介一位艺术家的演唱成就时,往往忽略了曲的设置在声腔艺术中的创造。

摘要：提问是教师和学生之间的交流手段,课堂问题的设计成功与否,直接关系到学生学习的效果。如何提高提问的质量?我认为可以从以下几点入手。一、提问要抓住重点,突破难点,切中主题一篇文章,可以提出的问题有很多,如果提出的问题多而乱,学生会思维混乱,掌握不了课文的关键。所以老师要深入研究文本,抓住重点提问,突破难点,帮助学生高效地理解和消化知识,训练学生的思维,培养学生分析和解决问题的能力。如教学《"番茄太阳"》

摘要：为了得到结构确定的α-环糊精(α-CD)单体并用于聚合,通过对由单取代十一烯酸酯化的α-CD上羟基的酯化,得到ABn型功能化α-CD类单体,并利用Hoveyda-Grubbs第二代催化剂引发该单体在水/有机溶剂[D2O/(CD3)2CO]中的非环二烯烃易位聚合,一步法得到新型超支化聚(α-CD)。采用1H NMR、FTIR、飞行时间质谱(MALDI-TOF MS)和元素分析对ABn型α-CD单体及其超支化聚合物的结构进行表征。结果表明,单体和聚合物的结构与所设计的分子结构相符合。多角度激光光散射/凝胶渗透色谱(MALLS–GPC)联用仪测得超支化聚(α-CD)的数均分子量为13200～56300,分子量分布在2.78～2.63。利用1H NMR图谱计算出该聚合物支化度在0.41～0.52。

摘要：中国是草莓生产和消费大国,但采摘收获方式仍主要依赖人工进行。针对地垄式草莓人工采摘劳动强度大、效率低以及市场上现有采摘装备结构复杂、价格昂贵等问题,设计一款小型地垄式草莓采摘装备。设备集草莓识别、采摘、传输、收集功能于一体,由行走装置、采摘装置、适应调节装置、收集存储装置和控制电路部分构成。经样机收获性能验证试验,小型地垄式草莓采摘装备能够有效辅助人工开展采摘作业,提高劳动效率,创造经济价值。