摘要：保罗·维利里奥在关于城市研究的文章中,强调了城市逃离在21世纪变得普遍和迫切。城市逃离的渴望是城市发展到后全球化时期的必然结果。这一结果早在20世纪初的科幻电影里就显示出来,并与工业发展及现代性的历史相交叉。从1927年的《大都会》开始,城市就被设计成介于现实与虚构之间的超级空间,且以理想化的过程图示暗示人类工业文明的创伤,并置换着人类对未来的怀旧。本文考察了百年科幻电影的城市想象和发展脉络,探索电影如何在空间乌托邦中构建一个时间(过程)乌托邦,及其对于未来空间的投射与记忆叙事。

摘要：城市并非由混凝土、玻璃和砖块组成,而是由居住其中的身体、习惯和居民的运动构成。日常的行为实践带着它们的运动创造了城市空间的私密行程,并围绕这些行程的探寻和展演重绘了城市的地图。2016年上海双年展的"51人项目"以一种展演实践重新定义了城市与艺术和日常的关联。这一系列作品几乎无意识地创造出一种"行走-记忆-考古"的征象,让表演与日常不可界定,从而在展场和街道之间创造新的领地。这些看似透明、散漫的日常实践例证,试图越过规划性的、确定情景中的政治意图,在"都市加速"中保有一种对乡愁的审慎追踪。它们制造出熟悉城市的新民间地图,以民众随机组装和表演的偶发经验构成关于城市精神的中介性思考。

摘要：在《电影2:时间—影像》中,吉尔·德勒兹关注到小津安二郎的电影里充满许多沉寂与空白时间,这些时间扩散在故事展开的过程中,平凡与非凡、日常时间与关键时刻,两者相互作用、相互渗透,界限变得模糊,这一点有别于意大利新写实主义的日常场景。德勒兹认为,这是现代电影的"非理性剪辑",决定着影像间不可通约的关系。而日常性电影因其本质的飘散、去戏剧化以及强烈的景观文本特质,"沉寂时间"成为电影里的主体时间。它常常被表现为一个运转于故事中的连接体或可被独立阅读的连续体。这种独立性是结构影像时空体的特权,其中,散漫的视点、远景、平移及"空转时间"与情节、动作一样具有本体论的平等地位。德勒兹所定义的"沉寂时间"与影像的间奏及日常性的关系,通过那些气质各异的以日常生活为表征主体的作者电影得以呈现,这种"非理性剪辑"以某种方式参与建构影像的意义共同体。

摘要：罗兰·巴特在《明室》中明确了戏剧与摄影之间的关系是"失去"与"死亡"的物恋关系。这使摄影的本质拓宽至流动与停滞的时间性创伤中,照片捕获时间中的静止,每一次拍摄都包含着双重的死亡。然而,摄影师身体的介入不仅使运动进入照片,而且使图像被"废墟"所烙印。作为终将死亡的生命,身体与空间的互文,投射了难以感知的、每一个场所在时间中缓慢毁坏的过程。这是后都市摄影所创造的新的空间思考维度。本文以金米茹的摄影为例,探索身体如何提喻了图像与死亡的关联,并且改写了20世纪以来城市摄影的空间法则,铭刻了城市的失落与废墟化的运动过程,迫使建筑挣脱时间的铰链质询于当下的空间生产。

摘要：本文以侯孝贤拍摄于1996年的《南国再见,南国》为例考察电影关于全球化形势下空间解域的再现形式,并借由这种探讨去延伸德勒兹(Gilles Deleuze)和瓜塔里(Pierre-Felix Guattari)在《千高原》中提出的“解域”问题——空间中的物体能否通过某种方式的运动将空间转化为平滑空间,运动能否发明出自身的无限连接的动作空间,并将自身从已然确立的空间构型的界限和边界之中解放出来?这些讨论并不在影片情节的逻辑上展开,而是通过对其空间美学形式的分析,揭示解域的悖论如何绵延于文本的内外之间并互文于影片的情节。

摘要：李安的两部电影即《少年Pi的奇幻漂流》和《比利·林恩的中场战事》,探讨了创伤的再现形式与伦理追求。导演通过记忆重构的方式唤醒创伤的可视性,在其充满实验色彩的影像手法上,展现出独特的伦理视角:《少年Pi的奇幻漂流》以虚实交错的叙事结构与奇幻的想象,再现了一个少年黑暗的"成人创伤"(也即结构性创伤);《比利·林恩的中场战事》以3D 4K 120帧/秒的技术实验再现了由媒介、战争和民众构成的代理性创伤(Vicarious Trauma)在当代社会中的运行机制。这两部影片实现了从结构性创伤到集体性代理创伤的演变。

摘要：20世纪60年代以来,世界艺术样态发生了巨变,在从极简主义现场艺术到新媒体艺术、数字艺术的发展过程中,批评陷入了“失语”的困境。原本确立的批评在文化中的作用和形式在数字景观中,因文化优先权的转变而动摇了。当批评者降格为仅仅是一个消费鼓吹者的时候,传统形象中作为判断仲裁者的批评如何突围?新的批评书写如何匹配艺术的新形态,并使自身具有动态的活力?基于如上问题,为探索一种超越了传统形式的批评书写,在关注“后剧场艺术”的基础上,通过“述行性书写”的方式实现批评与当下艺术的融合,能将艺术批评带向数字化的未来体验书写。

摘要：目的:党的二十大报告对全面推进乡村振兴作出重要部署,为了更好地推动乡村地区数字化转型,推进数字人文生态在乡村振兴中全面落实。文章针对数字媒体设计在乡村振兴中的应用展开研究。方法:通过对乡村振兴战略的数字化结构进行深入分析,结合实际的乡村振兴数字媒体设计案例,进一步研究乡村数字化生态建设的未来发展变化,从而推动乡村经济社会数字化发展,实现乡村振兴战略的总目标。结果:数字媒体设计在乡村振兴中扮演着重要角色,其应用涵盖政治、经济、文化及生态等多个方向。在政治方面,依托大数据与云计算,简化行政审批程序,大幅提升了政务服务功能和治理效能;在经济方面,数字媒体设计为乡村带去新的经济增长动能,有效提高了农民的生活水平,增强了农民的幸福感;在文化及生态方面,挖掘乡村地区传统民族文化新的活力,并为其注入新的内涵,吸引更多的人关注,从而推动乡村生态文化建设。结论:在乡村振兴战略背景下,数字媒体设计扮演着重要角色,其可以促进农村全方位、多层次发展,推进乡村文化传播与生态建设,从而促进农村在经济、民生、治理、生态、文明等方面全面现代化,并为面向数字媒介时代打下坚实的基础。

摘要：玩家能通过数字游戏的交互性获得沉浸式剧情的情感体验,从画面与空间语言中获得美术性质的视觉体验。自然主义的超现实主义与有机的超现实主义是视觉艺术在超现实主义运动中的两大支柱,如今这两大风格通过数字化技术在游戏设计中焕发出了新的生机。将数字游戏设计的关键总结为画面表现、空间特征、情绪表达期望几方面,结合超现实主义的背景、应用与艺术特征,分析当下数字游戏案例,以此阐述超现实风格在数字游戏中的演变与机遇。

摘要：介绍了HL-2A等离子体密度反馈控制系统的设计和实现。从密度反馈控制系统的设计原理、硬件设计和软件设计几方面,论述了等离子体密度反馈系统在HL-2A装置上的实现。实验证明,该系统实现了维持稳定可靠的密度波形的要求。