摘要：张君秋先生创立的张派唱腔,依据戏剧情节、人物感情和时代要求、观众偏好,创设新的板腔,突破原有板腔,创新板式组合,突出对比手法,加快行腔节奏,吸融其它唱腔,把京剧的唱腔艺术推向了一个前所未及的巅峰。张先生的创腔实践为京剧唱腔的创新提供了宝贵的启示,那就是要有丰厚的艺术积累、强烈的创新意识和严谨的创作态度。

摘要：在素质教育中,音乐有其独特的美育功能,从客体方面来说这是音乐本身具有的魅力所致,从主体方面来说是由主体的心理机制所决定。要充分发挥音乐的美育功能,音乐教学必须要注意音乐的感受性、表现性、情趣性和创造性。

摘要：京剧"样板戏"相对传统的京剧板式来说,其最大的艺术成就就是它在唱腔的现代化方面进行了空前的变革和创新:在传统的板式之外新创了许多新板式,极大地丰富了京剧的板腔体系和唱腔本身;在声腔体系中创新了乐句句式和套腔布局,空前地丰富了京剧唱腔的艺术表现功能;在唱腔设计中创造性地融入了特性音调,空前地强化了京剧唱腔的人物个性;在行腔技巧上一反传统戏"曲高和寡"的技巧化倾向,空前地强化了京剧唱腔的通俗化和亲和力,为京剧唱腔的创新提供了无可争辩的宝贵价值和不可多得的"样板"。

摘要：京剧大师杨宝森的散板唱腔具有很高的艺术成就和审美价值,是其整个唱腔艺术不可或缺的重要组成部分。学杨既要注意学习上板的,又不可忽视散板。

摘要：声乐作品是声与情的统一,声乐及其艺术表演的核心问题就是正确认识和把握情与声的关系,实现以声传情、以情带声、声情高度统一的艺术效果。

摘要：京剧大师程砚秋创造的唱腔独树一帜,其独特的发声方法,开创了旦行演唱艺术的新境界,拓宽了唱腔审美的新视野;唱腔字韵的严格考究,提升了京剧旦行行腔的规范化水平,促进其全面走向历史性成熟;其中折射出的开放意识、博大胸怀和创新精神,成为京剧艺术宝库中最为珍贵的财富。

摘要：对声乐教学中各种不良发声进行归类分析,分别指出错误发声中的喉音、鼻音、喊叫、漏气、抖音以及病态发声中的两种情形的发生原因和纠正办法。

摘要：京剧大师张君秋把京剧声腔艺术推到一个新的顶峰,他掌握了包括口腔的运用、喉头的运用、音量的控制、气息的控制、共鸣的掌握、吐字的掌握、气口的使用技巧等一整套科学独特的发声方法,其演唱方法和发声特点的形成,为业界如何"师法"提供了宝贵的经验。

摘要：京剧杨派唱腔以流畅舒展见长,但确也深涵着特殊的细腻的品质。曾有"小余叔岩"之称的杨宝森,在与乃师的嗓音条件相去甚远的情势下,宗余而不泥余,在继承余派咬字吐字归韵的基本神髓的基础上,于有限的音域内通过力度节奏的细腻变化,辅以装饰音等方面的细腻处理,最终成功地创造了别具一格的杨派唱腔。杨宝森就是主要依靠对余派唱腔精致细腻的艺术处理而获得的深醇韵味和高雅格调来展示自己的独特风格;不能深谙其细腻的品质,就不能在其朴实无华中平中见奇。