摘要：当代书论大家韩玉涛先生在1958年的《写意之尤——张旭论》一文中提出:“张旭作草‘挥毫落笔如云烟’,看来是随写随弃,不自爱惜的。”由于随写随弃,加之时代久远,然后得出结论:“关于张旭的狂草,人们却普遍地没有印象了。”有没有“印象”,应该以事实为依据,虽历经1300余年,张旭作品依然传到今天,且颇具分量。这些作品广为历代以至今天的广大书法爱好者临摹、欣赏、收藏,怎能说“没有印象”?此点姑且不论,单就“挥毫落笔如云烟”来说.

摘要：立体主义绘画是立体主义艺术的一个流派,产生于欧洲二十世纪初。其作品有三维立体雕塑的视觉语言,又兼有二维平面绘画的基本特点,它要求创作者具备多方面的艺术功力,因其创作的难度大,要求高,被视为绘画艺术的金字塔。1907年,毕加索创作的《亚威奴少女》,及其同时期,乔治·布拉克《埃斯塔克的房子》,均被世人视为立体主义绘画的初始作品。此后一百多年来,少有人问津。李刚受西方立体主义流派的影响,成功地创作了立体主义绘画《1号,中国人》系列,其作品还具有很强的东方文化色彩,在中外艺术界颇引人注目,引起很大反响。

摘要：上世纪70年代末,李刚先生初涉视觉艺术的长河,画出大量的速写、水粉画、中国山水画,动手制作了一些石膏造型做素描练习,又用泥塑临摹了一些复杂的头像。1985年,李刚自费去中央美术学院油画系进修。学习归来后,又赴新疆师范大学学习工艺美术专业。二次的苦心研读,不间断地创作实践,使他日后的艺术创作迅捷地产生了一次质的飞跃。1989年,三十而立的李刚推出了成名力作《边城曲》,一时间引起了轰动。