摘要：秦腔作为陕西的一面精神旗帜和对中国文化的独特贞献，是有日共睹、毋庸置疑的，它是陕西人深层心理结构的艺术再现，是孕育三秦儿女精气神的原始乳汁。然而，近年来对秦腔的不断改革，让我们清晰地看到，秦腔己逐渐趋向于歌剧化，

摘要：辨识民歌的地域风格是一个复杂的课题,阐述民歌的五要素,需要相互协作、彼此参照方能得出较为可靠的结论,而这些技术方法又是建立在庞大的音乐形态、民俗地理、历史学养基础之上,所以需要花费大量时间听、读、研、比较,而一旦进入这个领域你将会被中国民歌的魅力所折服、陶醉,于是学习各地民歌也会变成一种享受。研究民歌的地域性和多样性对继承和发扬民族民间音乐文化具有积极意义的,可让更多人提高民歌辨析能力,引发更精之研究。

摘要：鄂尔多斯地区位于今内蒙古河套地区及陕西省长城以北地区。清代中期以前,该地为蒙古鄂尔多斯部游牧区域。自乾隆时期始,大量山陕汉族贫民越过长城进入鄂尔多斯地区垦殖土地、经营贸易。蒙古族与汉族共同居住在这一地区,其文化相互影响,彼此交融,使当地文化景观发生重大变迁。文章依据民国时期的调查资料,在复原该时期鄂尔多斯民间音乐景观的基础上,发现该区域由单一的蒙古族民间音乐为主转变为蒙、汉民间音乐共存。与此同时,因蒙、汉地域分布的差异,使得鄂尔多斯地区音乐景观呈现出明显的地域差异:区域中部以蒙古族音乐为主,而北、东、南部边缘以山陕汉族民间音乐为主的地理分布格局。民国时期鄂尔多斯民间音乐地理分布格局的形成,与这一时期鄂尔多斯地区的自然条件、人口迁移和生产方式的转变都有着极为密切的关系。