摘要：建国四十多年来,上海越剧舞台上曾经多次大演过现代题材的新剧目。且不说五十年代创作大跃进和六十年代“大写三十年”的滚滚热潮,仅在十年文化浩劫之后,就创作演出了《忠魂曲》《三月春潮》《鲁迅在广州》《相思曲》《绣花女》《教师日记》《瓜园曲》以及最近的《疯人院之恋》等一批颇有影响的剧目。数量不能说不多,题材不能说不广,为越剧艺术改革发展进行了艰苦的创造性探索。但真正能保留下来的有几个?为什么花了很大力气御造出来的作品,往往不能留在观众心中?我觉得,这里边有不少值得重视、值得研究的问题。

摘要：这几年,上海越剧舞台改革步子不快,没有出现过有轰动效应的剧目,对此,许多越剧爱好者和专家都感到困惑不解。上海越别界有一大批处于艺术巅峰时期的青年演员,也有经验丰富的编创人员,为什么上海的越剧却上不去?这个问题值得引发思考。薛允璜同志的这篇文章,不回避矛盾,勇于面对现实,对上海越剧为何落后于本市兄弟剧种提出了自己的看法。我们希望,这个问题的提出,能引起越剧界有识之士的注意,也欢迎广大读者和专家踊跃来稿发表自己的看法,开展重振上海越剧的讨论。

摘要：[时间 四十年代 [地点 绍兴,上海 [人物 竺春花(越剧旦角演员) 邢月红(越剧小生演员) 邢师傅(阳春舞台教戏师傅,月红父亲,春花师傅) 倪涛(大学生,倪三老爷侄子。后为教师、越剧编导)

摘要：时代 二十世纪二十年代中期.地点 江南小镇,僻静乡间.人物 (出场先后为序)陶岚 大学生,芙蓉中学教师,陶校 长妹妹.二十三、四岁.文嫂 革命军战士李志豪的遗孀.二十七、八岁.

摘要：记得十年之前,在上海戏剧学院戏文系辅导学员创作时,第一次读到石毅坚的历史剧《赵家堡》。不知此剧是不是他的处女作,份量沉甸甸的,至今让我难忘。四年之前读到他的历史剧《田横》,意外夺目,感知他专心史剧,毅力更坚。如今又读新作《救时宰相》,顿觉眼前一亮。

摘要：读何仁山的剧作,犹如品西湖龙井,饮绍兴黄酒,其性并不浓烈,其味清醇悠长。前年的《女儿红》(刊《上海戏剧》92年第五期,获田汉戏剧奖)是这样,今年读《东施传奇》(……与杨小白合作)更有此感觉。

摘要：洁白高雅的白玉兰,以她迷人的英姿,诱人的幽香,开放在黄浦江畔,吸引着梨园子弟。上海戏剧表演艺术白玉兰奖的设立和首届评奖活动的进行,是对繁荣戏剧创作、提高表演水平的有力促进。我很高兴.我院一级演员史济华榜上有名。他在越剧《“色官”审案》中,以深厚的演唱功力,成功地塑造了一个廉洁、爱才、富有喜剧性格的清官形象郑则清。他用心血与汗水,换来丁无价之花白玉兰,他获主角奖,受之无愧,值得庆贺。我又觉得惭愧。首届获奖名单中,越剧演员只有史济华一人。和京、昆、沪等兄弟剧种比,越剧显然落后了。评的是表演艺术奖,反映出来的是剧院管理综合症。我院有竞争能力的优秀中青年演员不少,但他们缺少上台竞演的机会,没戏演,或是没有好戏演,如何去一比高低摘取白玉兰?这次评奖。

摘要：近年来看过多种西施戏,舞台、荧屏上的美女西施,虽有各自特色,但不是以女色迷惑吴王的女间谍,就是牺牲自己而救越国的大功臣,或是怀着夫差骨血回到越国的尴尬人。外表虽也美丽,但整体形象往往虚假、别扭、苍白、缺乏艺术感染力。看了安庆市黄梅戏剧院演出的《西施》,我忽然觉得:韩再芬塑造的西施形象,才是我心目中美女西施!是什么力量把我吸引住了,感动了?是韩再芬的天生丽质、柔美身材、清纯扮相?是她那抒情悦耳、雅俗共赏的黄梅腔?是她那不温不火、恰到好处的细腻表演?这些都是,又都不是主要的。相隔半年,观摩两次、思索数天,终于发现:黄梅西施美,美在心痛时。首先得感谢剧作家刘云程别出心裁,敢于创新,反袒越反吴的传统立场,以春秋无义战为前提,还了历史本来面目,还了西施民女、弱女、美女的真实形象。