摘要：酒牌(酒令叶子)、酒筹、叶子戏、马吊牌同属古人的博戏之具,概是由于博戏在传统的文化评价体系中,被排斥在君子“六艺”之外,因此古人对其未有系统和完整的记载,导致后人对于它们之间的定义产生混淆不清的现象。通过对于文献和实物的梳理可以明确的是,明清酒牌并非源于叶子戏或马吊牌,它们在使用方式上有很大的区别。而从古文献中有关明清酒牌和酒筹的记载来看,这两者之间则有着更为密切的关联。

摘要：在以往很长一段时期里,人们一直将明代正统、景泰、天顺时期误解为瓷器艺术的黑暗期。随着近年来陶瓷考古的重大突破,"空白期"瓷器面貌逐渐明朗。从整体上看,这一时期朝局动荡,朝廷迫于形势,曾有意识地控制和收缩瓷器的生产,且明宣德后国库亏空,官方朝贡贸易衰败,种种因素都作用于"空白期"面貌的形成。然而,官窑衰则民窑兴,朝贡衰则走私兴,无论是"禁烧令"还是"禁海令",都能够从侧面反映出正统、景泰、天顺年间的瓷器生产并非空白。

摘要：随着时代的发展,主题性美术创作不断获得国家的重视,国家文化艺术部门将美术创作纳入相关计划和社会文化发展之中。与此同时,主题性的创作项目也需要更为丰富的艺术语言支撑其内涵,表现性美术语言在艺术家的自觉追求中得到了多元的运用。艺术家在形式语言结构与主题叙事框架的调适中获得了自我表现的空间,主题性创作的叙事模式在形式语言的变革中被打开。表现性美术语言的变革,不仅实现了主题性创作的现代性转换,也拓宽了主题性创作的发展空间。