摘要："五四"与中国早期电影存在着某种联系,但这种联系被人为地遮蔽了。历史告诉我们,早期电影的拓荒精神和成长轨迹集中体现了"五四"的先锋性品格。权威话语和历史误会不能构成遮蔽早期电影和"五四"联系的令人信服的理由。此外,"五四"与上世纪30年代电影的联系适宜从多元文化的视角观察,这样更符合历史的原貌。目前,谈到"五四"与新时期电影的联系,过多地强调了继承和发展的一面,而淡化了"五四"的批判与反思精神,这也是我们研究"五四"与中国电影的一个长期忽略的盲点。

摘要：多数都市言情剧通常将社会历史和时代主潮弱化为背景装饰，甚至视而不见。譬如，如何反思文革灾难的深层原因？如何面对传统和对其进行当代性的转换？如何看待商品经济对人的异化？如何观照小人物在社会转型期的处境等焦点问题在言情剧中并没有得到真实的反映。而是一味地放大和拔高情感的麻醉和抚慰功能，

摘要：电视媒介作为一种现代性的产物，对社会生活的影响与生俱来。随着电视节目制作和播出机制的不断发展，以及电视观众接受模式的嬗变，全球电视媒介对人类社会生活的塑造广泛而深刻，掀起了电子媒介改变人类生活的一场革命，人类在生存方式、思维方式和价值态度方面都经历了深度变化。

摘要：回望近年来国产电视剧的创作成果，现实题材电视剧无疑是一道独特的景观。以《嘿，老头!》为代表的养老话题剧引发了广泛的社会共鸣；以《虎妈猫爸》《二胎时代》《小别离》为代表的家庭伦理剧，曾经引发了不小的轰动；以《于无声处》《反恐特战队》为代表的国安题材剧让人耳目一新。就连一度被视为冷门的农村题材剧也一夜间逆袭成功，《平凡的世界》《老农民》让农村剧突然热闹起来，不仅中老年群体赞不绝口，就连一些年轻人也是两部剧的铁杆粉丝。其中的致胜秘诀到底是什么？

摘要：都市言情剧在我国的发展满打满算还不到30年，这相对于诗歌、散文、小说的悠久历史而言只是历史长河中的一瞬间。都市言情剧的滥觞和发展是中国社会经济、政治、文化等诸多社会因素和谐共振的结果，同时与日常生活审美语境的形成息息相关。大体而言，我国都市言情剧的发展可以概括为四个时期，下面我将分别予以论述。

摘要：如果说身体与金钱是当今时代留给我们的唯一的兴奋点，那么对身体和金钱的疯狂追逐与迷恋崇拜也许是证明人类还活着的最后的躁动。《色·戒》的横空出世给当下的影坛和受众带来了诸多茶余饭后的谈资，或许可以看做是身体“兴奋点”的总爆发和总骚动．褒扬者有之、玩味者有之、贬斥者亦有之．一言以蔽之，在众声喧嚣中“神话”或“丑化”着李安的电影作品。躁动之后理应归于平静的审视和客观的凝视。笔者认为：《色·戒》的真正深刻之处不在社会历史本体层面的深刻透视方面；

摘要：女性意识和女性情结是张艺谋电影世界中的一道独特景观。以《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《我的父亲母亲》、《一个都不能少》为代表的影片中，女性不仅是引发影片叙事的主要驱动力，而且是被置放在主体的中心位置；女性不仅是引起男性焦虑和恐慌的根源，而且是男性难以征服的“他者”形象；

摘要：应该说中国农村题材剧创作的起点是比较高的，早在20世纪80年代中后期就出现了以《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》、《古船·女人和网》为代表的“农村三部曲”。新世纪以来农村题材电视剧的创作呈现出一派繁荣景象：先后出现了《刘老根》、《烧锅屯的钟声》、《希望的田野》、《当家的女人》、《民工》、《郭秀明》和《马大帅》等一批精品剧目。近两年农村题材电视剧的创作进入了一个高峰期，2005年播出的《圣水湖畔》、《美丽的田野》两部农村剧给观众留下了深刻的印象。

摘要：在短短的100多年声光岁月里,影视艺术一路轻歌曼舞,以它直观生动、视听兼备的传播优势,在亦幻亦真的银幕世界中创造了辉煌的票房业绩,在艺术与技术的变奏中创下了许多收视奇迹,不论如何,影视的崛起和影视艺术的存在都是不容置疑的事实,影视艺术的发展深受文学影响,但影视不能被文学覆盖,影视未必是文学,影视已经有属于自己的卓越风姿和蔚然景观。

摘要：近几年来影视艺术殿堂可谓是风起云涌、百花争艳。众说纷纭的名著改编掀起了一股股翻拍热;形形色色的相亲节目上演了一出出银幕"奇观";商业大片继续向高票房聚拢;引进大片更具有了奇幻神异色彩;复古风潮、情感风暴、盆景式生活轮番呈现;反映现实生活的艺术品被束之高阁。