摘要：一、转型背后:影人身份的多元探索田卉群(以下简称田):我们虽然是老朋友了,但还是要感谢大学生电影节为我们创造了一个可以很正式地坐在一起、认真聊一聊的机会。12年前我认识您的时候,您还是电影记者和知名影评人,现在你已经成为很有个人风格的制片人,又创立了自己的公司。可以谈一谈这12年间,您从记者、影评人向制片人转型的经历吗?

摘要：北野武是一个不断从反差与矛盾中寻求平衡与再突破的导演,这个世界上大概很难再找到另一个像他这样风格鲜明、每部新作都能叫人惊喜的电影导演。或者也因为如此,他才能挺过时代潮流的迅速筛汰,持续以优异的作品巩固声名,屡创佳绩。北野武的作品之所以与众不同,在于他对不同素材的大胆混揉,捏羧出具强烈冲击感的观影情绪。他的作品精神与影响,似乎沿袭着日本文艺的传统风格:冷静克制、收敛压抑。反映在柳岛克己的摄影中,呈现出苍凉凄清的冰冷视觉印象。然而,北野武也有丝毫不传统的另一面,他并不在乎作品是否有开阔的人文视野,反以丰富的桥段设计来营造小品式感触,并且时而充斥着暴力美学或荒诞笑料,在久石让浓郁却旋律性极强的配乐中,碰撞出强烈的节奏感与现代感。柳岛克己的冷与久石让的暖,二者的奇妙交融,似乎正代表着北野武的独特性。北野武的传统与反传统还不至于此,他执著于细枝末节的描绘,勇于精简删裁情节场面的铺陈。他对于死亡主题的迷恋近乎疯狂,却喜爱以轻佻的喜感点破阴沉的悲绪他的作品中总有深邃的温柔,却可以回避或淡化情感,使之既炙热浓郁,又舒缓细致。

摘要：毫无疑问,《唐山大地震》是这个夏天最热的影片,冯小刚再次"俘获"了观众的心,这回他打的是亲情牌,击中的是人心最柔软的部分。他不愧是中国最成熟的导演,无论技术还是艺术,在电影这个领域,的确是高手中的高手。不管他之前拍了多少部没心没肺的贺岁片,和多少部或悲或大的所谓正剧。冯小刚最大的厉害之处就在于,非常懂得拿捏观众心理,甚至可以说驾驭---让你笑你就笑,让你哭你不得不哭---没什么可辩驳的,就这点而言,中国没第二个导演有他这本事,不服不行。

摘要：这期杂志很特别,因为我们迎来了上海电影制片厂的60华诞。60年前的11月16日,上海电影制片厂宣告成立。回顾60年上影历史,便是一部精华版的中国现当代电影史。期间的辉煌篇章,几乎都镌刻着上影人的名字。

摘要：三月号的封面人物任达华,拿着我们二月号的杂志,看起来超级有型艺术与商业的平衡,始终是困扰电影人的一大难题。去年,以田壮壮为首的一群名导纷纷"下海",投身大制作,大场面,大明星的商业大片。但很遗憾,名导们的大片征途,走得并不顺畅。拍出的片子,收获骂声无数,票房却始终不见高。这难免让人心生疑惑,按理说,能成为名导,必定是业务能力出众的行业佼佼者。有才加上有财,应该是票房与口碑的双保险,可为什么我们的名导演,拍文艺小片能拍得荡气回肠,轻而易举地捧回一堆国际大奖;一搞大,就顿时没了方向,集体晕菜?!