摘要：一、前言有史以来,我们发现音乐制作技术始终处于人类技术的前沿;作为人工制品,乐器可以被视为一种个人文化的“最高成就”(Nettl,2005,p.382)。制造鲁特琴(lutes)、长笛(flutes)、管风琴(organs)或钢琴(pianos)等乐器都需要专业技术,因而常将音乐技术置于人类创造力和技术知识的顶尖位置。

摘要：古代中国与东南亚国家的音乐交流最早或始于汉代,并伴随海上贸易的兴起和蓬勃而不断深化。从汉唐至明清,目前关于古代中国和东南亚朝贡和回赐中的音乐记录有十次之多,其中扶南、林邑、骠国、占城和缅甸等国之间的音乐交流对于古代中国宫廷礼乐的发展以及宗属国家的关系变化产生了重要的影响。基于此,文章以古代中国文献为依据对东南亚国家朝贡及回赐中的音乐记录进行梳理,并对东南亚各国地理分布及音乐类型进行考证,最终发现朝贡体系中的礼乐交流主要与经济和政治相关,且多见于东南亚内陆国家。同时,朝贡和回赐中的礼乐交流也促进了古代中国“天下一家”理想格局的形成以及周边国家领土和主权的完整,对于古代中国及周边国家文明的发展都有着积极的作用。

摘要：'天琴'是中国壮族重要的弹拨乐器,方言称之为'叮'或'鼎',主要流传于广西壮族自治区中越边境一带的龙州、凭祥、防城、宁明等地,与当地的民间祭祀、巫道的活动有着密切的关系。20世纪以来,伴随国家政治格局的稳定,社会的发展,布傣天琴逐渐进入壮族以外的国人视野,这种音色优美又可弹可唱的艺术更是成为广西壮族自治区第一批自治区级非物质文化遗产,因而通过对广西布傣天琴制作工艺的研究具有十分重要的意义,也能够对未来学者研究提供可鉴经验。

摘要：20世纪以来,中西方文化进入相互碰撞相互交融的时期,伴随西洋音乐的东传,西洋乐器也开始融入中国曲艺之中。尤其是当代以来,伴随社会的发展和人民精神文化的需要,西洋乐器开始成为中国戏曲伴奏的重要组成部分。其中,京剧作为中国国粹,传统伴奏乐器较为多样,包括京胡、月琴、曲笛、锣鼓等,并有文场和武场之分。而随着西方乐器的东渐,小提琴、大提琴、长笛、单簧管等乐器也开始作为京剧的重要伴奏乐器并广泛运用。基于此,本文欲以西洋乐器为例,通过对当代以来京剧伴奏中的运用进行追溯、分析,并提出相关借鉴与反思,为未来京剧伴奏的运用提供可鉴经验。

摘要：“天琴”又称“叮”或“鼎”,是我国壮族重要的弹拨乐器,主要流传于广西壮族自治区中越边境一带的龙州、凭祥、防城、宁明等地。20世纪以来,伴随社会和生产力的发展,传统壮族布傣天琴的形制、音色以及制作工艺都出现了相应变化。基于此,文章欲从天琴制作工艺角度出发,通过对比传统与现代改良天琴之间的异同,对20世纪以来布傣天琴以及其他少数民族乐器在改良方面提出经验与反思。

摘要：晚清以降,伴随西洋音乐的东传,中国民族管乐在表演艺术方面开始出现转型并不断借鉴和吸收西方音乐文化进行发展和变革,尤其当代民族管乐艺术的发展更是多元和繁荣。文章以当代民族管乐表演艺术发展史为研究对象,通过对建国起至今的三个时期中代表艺术家和经典案例进行分析,从中探究当代民族管乐表演艺术发展的规律,并提出反思和启示为未来管乐音乐的发展提供参考依据。

摘要：中国民族管乐是音乐类课程的重要组成部分,自近代开始便在专业类艺术院校中开设。尤其在建国以后,伴随各类师范类院校、综合类大学以及艺术学院和音乐学院的建立,民族管乐课程更是必不可缺。然而,在民族管乐实际教学过程中,由于受到各种因素影响而导致课程设置不足。因此,文章以民族管乐人才培养课程设置为研究对象,通过对我国各类专业艺术院校课程设置的特色进行分析,从中探究专业艺术院校民族管乐课程设置的不足,并提出反思和启示,为民族管乐课程的发展提供参考依据。

摘要：随着社会变革、生产力、经济的发展,中国的民族乐器出现一系列的变革。从民国时期刘天华、陈振铎等人对二胡进行改良的早期探索,到新中国成立后的三次乐器改良会议的召开,民族乐器改良进入繁荣阶段,并且在21世纪新时代的背景之下,民族乐器改良进入了一个新的阶段。本文试图通过对三个时期的民族乐器改良工作成就进行梳理,并分析总结各时期影响乐器改良的因素。

摘要：民族乐器经历百年的改良历程,从最初民间自发性的活动到国家支持下的系统改良,乐器改良事业逐渐走向规模化。影响乐器改良的因素多样,从乐器改良的历史脉络中可以发现,音乐工作者主要围绕音律与转调、音域等方面进行乐器改良。并且,中国民族乐器通常可以分为吹管、拉弦、弹拨和打击乐器四类,其中对于拉弦乐器的改良居多。因此,本文以拉弦乐器,尤其是低音拉弦乐器为主,探讨制作工艺对乐器改良产生的影响。

摘要：自晚清以降,随着社会变革、生产力、经济的发展,中国的民族乐器出现一系列的变革。从民国时期刘天华、陈振铎等人对二胡进行改良的早期探索,到新中国成立后的三次乐器改良会议的召开,民族乐器改良进入繁荣阶段,并且在21世纪新时代的背景之下,民族乐器改良进入了一个新的阶段。本文通过对21世纪乐器改良进行研究,试图探索民族乐器改良中的经验和缺陷,并提出启发与反思。