摘要：自2019年电影《流浪地球》上映以来,中国开启了科幻电影蓬勃发展的元年。不同于西方科幻电影,中国式科幻电影不仅将中国式审美情感与伦理立场纳入科技幻想当中,而且凝聚着中国的民族想象与文化记忆。在科技景观的背后进行着深刻的伦理思辨,用独特的中国方式书写着宇宙存亡、人类灾难的故事,同时也表达出人类全体共通的情感和伦理价值观。中国式科幻电影展现宏大宇宙题材的同时,注重在其中融入中国传统文化和道德伦理观念。电影中常常呈现家国情怀,强调人类命运共同体的理念,彰显出中国人对于守护家园和延续人类文明的渴望。

摘要：《八角笼中》以现实主义手法展现了边远乡村孤守儿童的生存现实,关注了边缘群体和底层群众的生活困境。影片是一部极具导演王宝强个人风格的影片,他的生命经验、情感逻辑对影片的主题表达、人物的形象塑造具有深刻影响,影片叙事集中体现了他的关照底层、为底层言说的伦理范式。

摘要：在公路片的类型框架下,电影《过昭关》对乡土生活进行了搬演,同时通过去戏剧化的创作理念对矛盾和冲突进行表达,最终展现出真实的、未被遮蔽的乡村文化图景。《过昭关》描绘了一幅宁静质朴的乡村图景,并将乡土文化柔性地展现给大众,为中国乡村电影的创作带来了新的思考。

摘要：波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在其《红》《白》《蓝》“三部曲”的创作上,关注个体存在、读解生命意义,采取近乎“现身”的说法,已然将他的个人感觉和独立思考融入进了作品。在影片中,基耶斯洛夫斯基广泛融入哲学思考、试图探寻伦理叙事、直面解构人格缺陷,在一定程度上甚至改变了受众关于自我存在的时空感知。同时,他还专擅于表现影片光色的配合,钟情于运用不同隐喻的色调,并在电影的叙事上不断的发掘着生命的必然规律、探究着个体的独立思考、昭示着生命存在的多元价值。本文亦将由此深入,以基耶斯洛夫斯基“三部曲”为切入点,进一步去阐述和读解基耶斯洛夫斯基电影叙事的“生存悖论”呈现和“自由伦理”表达。

摘要：国产电影《误杀》翻拍自印度高分电影《误杀瞒天记》,于2019年末在国内上映,上映短短一周票房突破两亿,票房与讨论热度均居高不下。本文致力于从悖论叙事的角度进行伦理反思,浅析犯罪题材电影《误杀》对观众造成的一种涵化效果,回归现实社会,探寻道德两难困境的出口。

摘要：《金刚川》是纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年的献礼片,影片采用了多视角叙事的手法,分别从士兵、对手、高炮班和桥这四个角度讲述了在抗美援朝战争的最终阶段,中国人民志愿军渡过金刚川的故事。从不同角度讲述同一个故事,是我国战争片的一种新尝试。在传播学视域下,这种创新也有其特别的含义。

摘要：随着民办高校的高速发展,越来越多的民办高校意识到要生存与发展只有走提高教学质量的路子,教学管理队伍水平的提高是其必要保障,而民办高校教学管理队伍目前存在诸如结构不合理、稳定性差等问题。本文以重庆地区具有代表性的一所民办高校为例,通过分析民办高校教学管理队伍的现状,并就如何建立一支结构合理、高效、精干、稳定的教学管理队伍提出建议。

摘要：在后视觉时代,伴随着后物质化的文化消费与审美意识的觉醒,人类的视觉消费和审美意识反映出前所未有的热情和欲望。与此同时,美术文化借助上世纪80年代西方文化的强风和东方文化的自我快速复苏,西方美术文化注重模仿、再现的美学观与东方美术注重写意、表现的美学观再次碰撞和交融,促进了各个门类美术文化前所未有的大发展和大繁荣。这种变化以造型元素的方式迅速进入作为综合艺术的电影,促进和推动了电影美术的大发展,在很多方面有了突破性进展。

摘要：近年来,我国动画电影呈现出传统美学与技术幻想相结合的崭新面貌,思想主题得到深化,设计制作水平日益提升。本文将《白蛇:缘起》和《白蛇2:青蛇劫起》作为研究对象,从传统美学内核延伸、现代科幻美学的表现两个方面展开论述。该系列动画电影将中国传统美学以“陌生化”形式呈现,在文化传承和科技进步中寻找到古典与现代的平衡,形成了独特的风格,探究出一条审美多元化表达的创作新思路。

摘要：《有话好好说》叙述的是一个由当代都市靓女与痞子和款爷的恋爱纠葛引发的一个“不纯的”(悲喜的)喜剧故事。因此,从影像景观和文化景观上看:林立的现代化高楼、宽阔的都市大道、立交桥、出租车、自行车、乡村来的打工仔、大哥大、书摊、电脑、酒楼、歌舞厅、卡拉OK、京韵大鼓、秧歌舞、胡同……这一切现代物质文明,取代了黄土地、老井、高粱地、颠轿、十八里坡酒坊、陈家大院、挂灯、点灯、封灯、捶脚、杨家染坊、拦棺、红辣椒、拖拉机……等象征着传统文明、封建文明以及乡村文化等意象化的影像景观。 如果说,张艺谋的过去式乡村影像,是以其独特的艺术视角、造型表现、蒙太奇组合,形成了一种“影像奇观”,走向世界,赢得国际的声誉的话,那么,《有》