摘要：(接上期)罗长德毕业于北京戏曲学校,是北京京剧院的演员,他出身于梨园世家,父亲是著名丑角罗盛公,曾祖父是丑角表演艺术家罗寿山(罗百岁)先生,高祖父是“名旦两福”之一的旦角表演艺术家罗巧福先生。他有很好的武戏基础,嗓音也日见洪亮。

摘要：(接上期)一、与裘盛戎谈铜锤与架子花脸艺术1971年秋,我接到可怕的信息,裘盛戎身患癌症住进了肿瘤医院。我和福瑗急去看望,看到盛戎枯瘦得脱型的面庞,半边脸还被烤成了深褐色,和一双深陷无神的眼睛。听到他无力的答话,刹那间,我被泪水窒息……盛戎,病入膏肓已近干涩的双眼,泪水忽又畅流。两人泪眼看泪眼,难明心意之痛,难尽诀别之言!回忆往昔兄弟情,往事还历历在目……

摘要：(接上期)1963年深秋,翁偶虹老兄向我推荐了一个新剧本《河伯娶妇》。我挺纳闷儿,前年主动帮我将郝老师的自创名剧《打龙棚》增加了花园比武、高怀德打擂的情节,总汇成全本《郑子明打龙棚》,遗憾的是因当时郝老师心脏病之碍,看得较慢,又猝然离去,没有排成。翁偶虹老兄是我艺术上的知音,深知我艺术上追求的目标,怎么这回却向我推荐这出旦角、老生戏的本子?

摘要：(接上期)我归国后,京剧艺术照旧蓬勃发展,梅兰芳先生率梅兰芳京剧团在北京演出《宇宙锋》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》,堪称老帅领征;北京京剧院马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎除各自分演的剧目外,还强强联手,上演《秦香莲》《赵氏孤儿》《状元媒》《官渡之战》《赤壁之战》。尤其马连良先生虽年事已高,还积极排新剧目《海瑞罢官》,我虽没得时间去看,可是听许多同行的反映是很不错。更可喜的是中国戏曲学校的毕业生们分到中国京剧院四团,排出许多红极一时的剧目,像由杨秋玲、王晶华主演的《杨门女将》,刘长瑜主演的《卖水》,孙岳的《满江红》;北京市戏曲学校的李玉芙.

摘要：(接上期)1964年,是我心情振奋而激荡的一年,又是我自己感觉演戏以来很有闪光点的一年!排演《红灯记》一剧的任务是由文化部正式布置,并由文化部副部长徐平羽同志亲自坐镇指挥的。此剧由中国京剧院翁偶虹据上海爱华沪剧团沪剧《革命自有后来人》改编。由中国京剧院总导演阿甲同志担纲本剧导演,音乐设计为刘吉典同志。编写剧本的同时,难度最大的是挑选三代人的工作。挑选演员的原则是以一团为主,从全院范围挑选,导演阿甲也进行了多次的优选工作。

摘要：提出了利用离子交换技术制作多模干涉(MMI)型光功分器的设计方法。以1×8MMI光功分器为例,采用导模传输分析法分析了器件基本原理,对离子交换制作波导的折射率分布进行了讨论。针对工作波长为0.85μm的1×8 MMI光功分器结构参数进行了设计,对器件输出特性、各项技术指标、离子交换决定的折射率差Δn对器件性能的影响均进行了BPM仿真,结果表明:利用离子交换方法制作MMI型光功分器,设计指标可达到均匀性约0.009 dB、平均插入损耗约9.111 dB和最大插入损耗约9.116 dB,均优于现有器件的指标。

摘要：总会有艺术家从私宅走向广场,从自我走向公众,发表演说、呈现作品,注重艺术的公共性维度。而这并不是一个艺术家代际的话题,就像参加＂个人的即公共的＂群展的三位年轻艺术家,他们的创作虽有不同的方向，但对于公共领域的思考却不会因为年纪尚轻就有所回避。

摘要：2022年4月,美国太空探索技术公司(SpaceX)在“星链”官网(***)发布名为《“星链”与空间站避碰原则》的文件,详细解释了“星链”卫星的4个阶段典型发射任务剖面、3种轨道抬升策略、为避免与载人空间站碰撞而采取的具体设计优化考虑,并分析了空间站变轨机动对其发射任务产生的潜在影响,文件中再次要求我国空间站应提早公开变轨信息,值得我国高度关注重视。

摘要：目的研究不同地形条件下多层建筑高宽比、布局方式等设计参数对风环境的影响效应。方法以计算机流体模拟软件Phoenics为工具,基于冬奥延庆赛区气候条件,调查与分析风环境的基本状况,并对多层行列建筑在地形条件为平地与坡地,高宽比为0.5、1、2,以及同一地形条件行列式、错列式、周边式的3种布局方式,共9种工况进行室外风环境模拟分析。结果建筑群处于坡地条件的风环境变化比平地条件更为多样;行列式布局的多层建筑高宽比与风环境效应的优劣存在空间差异性;坡地条件下围合式布局有效阻挡了冬季冷风的侵入,降低了围合空间内的风速与强度。结论不同地形条件的高宽比和布局方式对风环境影响效应显著,合理控制高宽比的取值范围,依据地形条件择优选择布局方式,促进自然通风、引导污染物扩散,创造舒适的建筑群空间环境,科学地开展山地条件的城市设计。

摘要：已经很难去猜测,如果张鼎不做艺术家,会做什么？他如此热爱浪漫地调动,热爱讥刺地鼓噪,他胸腔里似乎有雄浑壮烈的东西,残忍地非常柔情。就像当时的＂工具＂展览,那一颗颗即将被击碎,却仍按序行进的玻璃灯泡,或是＂佛跳墙＂展览上笑眯眯地看自己被打穿胸膛的石膏猪,