摘要：前几年，我从鲁迅的两则日记中，发现林风眠先生和鲁迅先生之间有种不同寻常的人际关系，他们在蔡元培先生的慧眼中，一个是新艺术运动的旗手，一个是新文学的开山，很希望他们携起手来，共同奋斗。因此，我写了篇《鲁迅和林风眠》的论文（见《林风眠研究文集》第２８９页）。遗憾的是，这些年文艺界早已淡化了鲁迅的价值，而鲁研界又很少有人知道林风眠，因此这重要史料的发现，和没有发现并没有什么两样。尽管如此，我们从李树声１９５７年《访问林风眠的笔记》中看到，林风眠先生自己却是很重视和鲁迅先生的这层关系；他很为自己的艺术主张与鲁迅相接近而感到高兴，甚至自豪。 现在就让我把这篇访问笔记的有关章节，抄录在下面： 我于一九一八年出国，一九二五年回国。一九二六、一九二七两年在北京。 北京的艺术学校是袁世凯时期开办的，那个时期学校里不断地闭风潮，在章士钊任教育总长时，曾派余绍宋做校长，但连校门都未能进去。 我到北京任艺专校长，主张多开展览会，让艺术接近大众，面向大众；举行“艺术大会”，是艺术大众化的具体表现。 艺术大众化的主张是与鲁迅的《语丝》相接近的，并和孙伏园所办的报纸在一起。我曾为《世界日报》编过画报。一向主张艺术大众化，重视民间艺术的还有...

摘要：年青时读向子期《思旧赋》,很怪他为什么只有寥寥几行,刚开头却又煞了尾。然而,现在我懂得了。

摘要：一九八五年,人民文学出版社破天荒地出版了一部历代禁书《金瓶梅词话》.虽然是个大加斧钺的“洁本”,但对古典文学有点兴趣的读者来说,真可说是一种无上的福音了.