摘要：作为视觉艺术的电影，造型自然属重中之重。一部电影过后，留下的首先必然是几个触人心怀的镜头。沁人心脾也好，予人震撼也罢，终归一定是由画面引来。有画面则有造型。人物的，背景的，电影中统统要设计到位，与全片的风格相应。造型不止于浅层的表现，影片的情调往往从造型和人物的服饰搭配中渐渐渗透出来，笼罩你，感染你，调动你的情绪。也正由此，造型设计还会在潜移默化中参与叙事、确定风格、塑造人物，时尚元素往往也由此传递给大众。

摘要：电影历来被认为是集体行为，是包含多重文化的艺术。电影与其他艺术门类的交叉正应着一句老话“艺术是相通的”。从早年丢掉戏剧拐杖的争论开始，电影其实一直很难彻底划清它与文学、音乐，以及美术等造型性艺术之间不可分割的界线。从电影剧本这个“内核”开始，挖掘故事的源头，除了原刨剧本，我们还看到了这样一唑新兴的改编作品：畅销小说改编电影、漫画改编电影、网络游戏改编电影以及电视剧改编电影。本期围绕这个话题，进行讨论。

摘要：电影是技术和艺术的综合体,自诞生以来就源源不断地吸收最新的科技成果,提高和充实着自身的创造力和表现力。近年来势汹汹的数字技术对电影领域的影响也是迅速且全方位的。在创作题材、制作手法、审美接受、传播方式等诸多方面,数字技术都为电影带来巨大变化。本文试图从电影接受的角度,探究在数字技术条件下观众观影接受的特质呈现。具体分析了电影接受的奇观性需求、真实性需求,以及数字技术介入后引起电影接受能动性的两极变化。

摘要：故事梗概：隆冬的伊克萨玛大草原只剩下满眼的枯黄。一条公路在隆冬的枯黄中画出一条笔直的柏油线，公路不远处的枯草中，一只雪狼窥视着公路上不时过往的羊贩子的卡车，眼中透出凶残而饥饿的绿光。

摘要：在雅克·贝汉的《海洋》中，你会惊讶于在我们的周围，竞有这样一个世界存在——平静的海面下隐藏着星球般庞大的系统：植物、鱼类、哺乳类、鸟类种种生物自成一体又相互依存而在阳光无法到达的深海，即使静谧、幽暗，却仍生机勃勃。

摘要：云南这片充满民族风情的土地，在电影中也尽显她的独特风貌，令人深深向往。从《刘三姐》、《阿诗玛》起，云南少数民族电影中的神话色彩和传奇意味就成为引人入胜的看点之一，纯洁真挚的爱情故事则更是其展现的重点。由云南良黎影视文化传播有限公司斥资拍摄的电影《别姬印象》在继承了传统少数民族电影特色的基础上，

摘要：以纯情浪漫风格著称的日本导演岩井俊二在《燕尾蝶》中放弃了延续纯情路线,转而加入了大量残酷血腥的现实性成分。但由于贯穿岩井作品始终的浪漫情怀,使这部影片虽从现实生活中摄取素材,却又不限于现实,而是将高于生活的艺术构思融入作品,使故事的虚构性与题材的现实性有机结合在一起,令影片既不游离于时代的关注热点,又不乏超越现实的梦幻和神秘。本文试图从《燕尾蝶》开放性的拍摄视角和影像上的残酷美学特征出发,指出影片不囿于传统日本影片的表现内容,而是在日本背景设置下开放性地安排不同国籍、不同种族的角色,使用各种语言的独特表现手法,探讨影片的开放性特征:一方面构架于日本社会形态之上,依然具有日本传统风格;另一方面,多元化的情节和角色也使影片的意旨具有了一定的普泛意义。

摘要：夏衍的电影剧作以对知识分子形象的塑造,倾注于他们身上的人文关怀,以及渗透在剧作中的情绪基调和平实质朴的创作风格为显著特征,在中国电影剧作领域独树一帜。同时,其在剧作叙事语言上追求起承转合的戏剧性和完整性创作手法,也为中国电影剧作民族传统特征的形成与发展起着重要作用。

摘要：世界各国已建立起电影审查制度及分级制度,在限制影片色情、暴力内容,维护本国固有文化传统、保障国家社会安定和确保青少年身心健康等方面发挥着重要作用。在当前我国纷繁多样的文化语境下,构建电影分级制不仅是创作主体的迫切需要和学术界的热切渴望,并且有利于保障儿童与青少年良性健康的观影环境、电影创作的丰富多样以及促进电影产业的繁荣发展。因此,建立符合中国国情和人文内涵的电影分级制度是完善电影市场、规范电影行业体制的重要举措,如何建构其理想模式亦值得探讨。

摘要：作为中国第四代导演群体中为数不多的女性导演之一,黄蜀芹在二十世纪八九十年代拍摄了一系列影视作品,它们既是在特定历史语境下对社会生活和人物命运的多角度观察,也是尝试运用电影叙事语言阐述本体内容的电影文本实验。本文对其代表作《人·鬼·情》在电影叙事语言方面的创新尝试及特点进行条分缕析,重读这一迄今为止仍具备鲜活生命力的电影,尝试为探讨中国电影的现代性和创新性问题提供一种新的视野。