摘要：借字是中国传统音乐的一种独特而富于艺术性的音乐发展手法,本文在前人研究的基础上,主要使用音乐形态分析的方法,以东北唢呐音乐为主,兼及其他乐种,对借字在宫调方面的深层特性和规律进行深入剖析,包括借字的基本形态及其变化规律,借字的发展形态——五宫还原、五调朝元、三十五调朝元的宫调原理和变化规律。

摘要：从感性认识与理性认识的角度来考察“音乐的内容”，可以看出它是由三种因素组成，即纯感性因素、情感因素和纯理性因素．纯感性因素来自对作品的纯听觉的感性观照，它决定音乐作品是否“好听”，情感因素表现情感内容；纯理性因素是对各种音乐形式元素的纯粹理性的、技术性的组织和安排。这三种因素相互间既有排斥性又有依赖性，三者的结合构成了音乐作品内容的整体。

摘要：昆曲音乐的曲牌联套结构特点褚历我国传统音乐中，曲牌音乐和曲牌性思维有着悠久的历史。在民歌的对歌形式中，利用同一曲调多次歌唱即兴填入的不同歌词是很平常的现象。历史上随着汉代以来相和歌的发展，逐渐产生了较独立的曲调，不同的人利用同一首曲调填上不同的歌词，...

摘要：我国古老的器乐品种西安鼓乐具有深厚的艺术内涵,其中运用的音乐发展手法非常丰富,如重复、迭奏、变奏、合尾、合头、展衍、对比、再现、循环等。通过对西安鼓乐艺术中加花、移位、换音转调变奏、板式变奏、织体变奏——改变锣鼓或旋律部分等几个方面的比较分析,不难看出其音乐发展的多变性和丰富性,这对于进一步触摸这门古老的艺术不无参照意义。

摘要：在中国传统音乐理论研究的乐律学领域内,同均三宫的理论自从问世以来,虽未得到普遍的同意,人们对它的名称却已不会陌生;但是,一均七音之中并不仅仅只包含有三宫,它最多可以包含七宫.

摘要：《九宫大成南北调宫谱》是最早的一部记录有大量南北曲乐谱的重要音乐文献，反映了清初南北曲演唱的主要风貌，其中的曲牌在现在南北曲音乐中具有较高的典型性和代表性．在传统音乐研究中具有重要价值。本文对这些曲牌在集曲和又一体的旋律发展手法、板式及宫调方面的基本材征进行了分析和归纳，探讨了南北曲声乐曲牌在这些方面的构成规律。

摘要：西安鼓乐丰富内涵的重要依托——众多曲目和体裁是在长期的发展历史中不断吸收创造和逐渐积累形成的,20世纪后期以来西安鼓乐在曲调上的创新(特别是原创)以至体裁创新是很少的。创新与传承的关系是:传承为本,新旧分清;各司其职,以创促传。笔者尝试创作了一首西安鼓乐乐曲《朝台歌》,希望有更多人(特别是专业人士)关注西安鼓乐本身乐曲的创作,增强西安鼓乐富于艺术本质的审美性,让这一古老乐种在今人手中能像往昔那样,不断开拓创新,延续辉煌。

摘要：形态、文化、历史的三维模式是对事物进行划分的一种基本方法。音乐的结构形态具有很强的独特性;而音乐的文化内涵独特性相对较弱,与文学、美术、宗教等其他艺术和文化种类的文化内涵具有较多的共性。音乐的结构形态与文化内涵的关系,既有密切的联系又有很强的独立性。文化内涵对音乐形态的影响主要体现在乐曲的基本结构、基本风格等宏观层次方面,而在音符与旋律这类的微观层次,则具有音乐自身很强的独立性。音乐学也可以划分成三部分,即音乐形态学、音乐文化学和音乐历史学。音乐研究中,形态、文化、历史三种因素的所占比例可以有无限多种组合形式,由此形成的音乐研究模式是极其丰富多样的。各项实际研究的共同之处应是:在宽阔视野基础上的深入探索。

摘要：云冈大锣鼓是山西大同的一个鲜为学界所知的传统锣鼓乐种。该乐种的艺术内涵极为丰富而独特,其乐队有指挥,还有独特的鸳鸯指挥及鸳鸯鼓、锣、镲特技打法。乐种曲目数量巨大,题材内容极其丰富,曲目的品位分属9品18档。在音乐发展手法上有独特的主题点儿出法、干支出曲法和斤秤流法出曲法。该乐种含有较多民间文人音乐的因素,其传承走过了艰难曲折的道路,目前大同艺校正在政府有关部门和企业等单位的协助下,探索云冈大锣鼓稳定传承与发展的有效途径。