摘要：壮泰民族各居一方，相隔千山万水，但在传统的艺术种类、表现手法、文化内涵、艺术风格以及审美观念等方面，却表现出诸多的相同或相似性。其原因除了人类在审美方面所具有的共性外，还与壮泰民族具有共同的历史渊源及其传统文化模式密切相关。通过对壮泰民族的传统艺术及其审美观念的比较研究，可以加深对其传统艺术、文化心理、文化生态及历史关系的认识，有助于发展壮泰民族的传统友谊及源远流长的友好关系。

摘要：壮族传统工艺美术述议（上）覃彩銮工艺美术属造型艺术范畴，是匠师们运用一定的物质材料和制作工艺，创作或塑造静态的艺术形象，达到反映社会生活、思想意识和观念形态美的目的。壮族传统的工艺美术品，是其民族丰富多彩的传统文化体系中最富有成就、最具魅力和文化含量...

摘要：《嘹歌》是壮族歌谣的经典之作,它具有音乐艺术和诗歌艺术的双重特性,又是二者的统一体。千百年来,《嘹歌》一直在壮族民间广为流传,显示出顽强的生命力,这与其所具有的形式美、内涵美、意境美、韵律美、悲剧美及社会美有着密切的关系。本文就《嘹歌》的美学价值及美学特点进行探讨。

摘要：2010年4月21日-23日．一年一度的广西百色市布洛陀文化艺术节在田阳县敢壮山隆重举行，并举行盛大的祭祀始祖布洛陀仪式，

摘要：范宏贵（1934-），男，汉族，广西龙州人，中共党员。广西民族大学外国语学院教授、学科带头人，硕士生导师；广西艺术学院、广西财经学院客座教授。1992年获享受国务院政府特殊津贴专家，1995年荣获广西优秀教师荣誉称号，2001年荣获全国优秀教师荣誉称号，2007年广西民族大学评聘为资深教授，

摘要：中国的壮族和泰国的泰族有着共同的历史渊源关系。他们虽然生活在不同的国度里 ,长期受到两种不同类型的外来文化的影响 ,即泰族主要受到来自印度佛教文化的影响 ,壮族则主要受到来自中原汉族的儒家和道教的影响。但两个民族的共同先民在长期的历史时期里积淀形成的传统文化及其所具有的稳定性和传承性 ,在泰族先民西迁定居泰国后仍然保持着。壮泰民族在艺术审美方面所表现出的相同或相似特征 ,从另一个方面论证了壮泰民族密切的历史关系。

摘要：首届“壮泰民族传统文化学术研讨会”综述覃彩銮由泰国艺术大学举办的首届“壮泰民族传统文化学术研讨会”，于１９９６年１０月７日至１３日在泰国首都曼谷隆重召开。以广西壮族自治区人民政府副主席、广西壮学学会名誉会长陆兵为团长的广西壮学代表团一行１８人应邀出席...

摘要：干栏建筑是壮族富有鲜明地方特色和民族风格的一种传统住居形式。在干栏的营造过程中,壮族工匠遵循美的规律,在保持其实用功能的基础上,运用艺术的手法,对干栏的脊棱、檐口、挑手、门窗、柱头、柱础等部件进行刻意的装饰,构成各种造型优美、线条流畅、形象生动、内涵深刻的花纹图案,既给古朴的干栏增添了灵秀之美和艺术韵味,又能表达其特定的精神信仰,满足人们的审美需要。

摘要：分布于广西左江及其支流两畔悬崖峭壁上的花山岩画,是战国至汉代骆越人留下的绘画艺术杰作,它以久远的历史、陡险的峭壁、宏大的规模、壮观的画面、鲜红的色彩、合理的空间应用、均衡对称的布局、独特的蹲式人像造型、匠心独运的构图艺术、程式化的图像组合、丰富的文化内涵、独特的艺术风格和神秘的意境,展示了骆越绘画艺术的成就与独具神韵的艺术特色,体现了骆越绘画艺术创作的才智,焕发出永恒的艺术魅力,使之成为中国乃至世界岩画艺术之林中独树一帜的奇葩。

摘要：分布于广西左江及其支流两畔悬崖峭壁上的花山岩画,规模宏大、画面壮观、构图艺术独具匠心,展现了娴熟的绘画技法,具有深刻的艺术内涵,呈现出鲜明的艺术特色,是战国至汉代骆越人留下的绘画艺术杰作。左江花山岩画体现出骆越绘画艺术和创造才智,焕发出永恒的艺术魅力,使之成为中国乃至世界岩画艺术之林中独树一帜的奇葩。