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检索条件"作者=解玉峰"
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试论戏曲现代戏表现形式的问题
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《文艺研究》1992年 第1期 85-88页
作者:解玉峰 
假如我们对目前的戏曲现代戏剧目进行一番理论扫描,就会发现一个令人痛苦的事实,即大部分现代戏剧目中都不同程度地存在着非戏曲化倾向。编剧、导演、表演、舞美设计、音乐设计都在不知不觉(也许是无可奈何)中丢掉了戏曲的美学特征,而...
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近十年中国古典戏剧研究述略
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《民族艺术》2011年 第1期 78-85页
作者:解玉峰南京大学文学院教授21009 
进入21世纪以来,中国古典戏剧的研究一方面是继续沿承过去的研究传统,另一方面也显示着新的趋向和转变。传统模式的研究,从具体的研究路数看,一是以王国维《宋元戏曲史》为代表的以戏剧作家、作品为中心的考证和阐释,二是周贻白先生提...
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自学自问,自说自话——洛地研究员访谈录
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《文艺研究》2010年 第10期 64-70页
作者:解玉峰南京大学·戏剧影视研究所 
洛地先生,1930年出生于上海,祖籍浙江诸暨枫桥,浙江艺术研究院研究员。在中国戏剧、音乐、词曲、商文化等研究领域卓有建树,发表论文百余篇,约三百万字;著有《戏曲与浙江》、《词乐曲唱》、《词体构成》、《说破·虚假·团圆—...
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“悲剧”、“喜剧”与中国戏曲研究及其它
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《戏剧艺术》2000年 第3期 76-81页
作者:解玉峰南京大学 
中国戏曲也是一种戏剧,国人这一观念的形成多半应功归于本世纪初的国学大师王国维先生。在西方,戏剧有悲剧、喜剧之别,其传统既厚且久。中国戏曲既然是一种戏剧,“悲剧”、“喜剧”介入中国戏曲研究似乎是很自然的事情。但“悲剧”、“...
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20世纪中国戏剧艺术特征研究之述评
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《文艺理论研究》2004年 第1期 61-69页
作者:解玉峰南京大学中文系江苏南京210093 
对中国戏剧艺术特征的认识和探讨 ,可以说是 2 0世纪中国戏剧研究的一个重要方面。这其中 ,“歌舞”、“写意”、“程式”、“综合性”等概念和范畴的提出 ,从学术史的角度看 ,都有着不容忽视的理论意义。但这些概念和范畴同时也暴露了...
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论角儿制
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《戏剧(中央戏剧学院学报)》2006年 第1期 36-45页
作者:解玉峰南京大学中文系 
角儿制在近代取代脚色制,成为京班最主要的组织形式。角儿制推动了名角儿的独创性,促成了近代京剧艺术的繁荣。但是,如果各脚色间得不到有效的协调平衡,容易使戏剧艺术流为“技艺”的卖弄。1949年后,角儿制基本上被导演制替代了,但其基...
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近代以来京剧研究中的几个问题
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《戏曲艺术》2005年 第1期26卷 14-19页
作者:解玉峰南京大学中文系 
严格意义上的京剧研究始自二十世纪二十年代后期 ,近七十年来 ,京剧研究取得了许多重要实绩 ,但也存在一些很严重的问题。“流派艺术”论 ,“演员中心”论、“声腔剧种”这三种理论框架 ,既对京剧艺术本身有很多不利的影响 ,也对京剧研...
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门的信仰:符号与图像
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《民族艺术》2018年 第1期 54-65页
作者:解玉峰南京大学文学院 
在中国古人观念中,宅门之外可能有妖魅一类的存在。门既是人类出入住宅的通道,也是这些妖魅们的必经之地。故早期中国曾长期流行磔牲衅门的习俗,这种习俗消歇后,铺首、艾草、芦苇、桃符、春联等符号、图像则相继发挥了辟邪功能,与此相...
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从全本戏到折子戏——以汤显祖《牡丹亭》的考察为中心
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《文艺研究》2008年 第9期 87-96页
作者:解玉峰南京大学文学院 
从全本戏到折子戏是中国民族戏剧演进特有的规律。折子戏较适于有时间限制的厅堂演出和剧场演出,艺术上更有全本戏所不及的长处,故最终在乾隆中叶取代全本,成为民族戏剧最主要的演出样式。《牡丹亭》的演出史较全面地反映了民族戏剧从...
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元剧“楔子”推考
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《戏剧艺术》2006年 第4期 54-65页
作者:解玉峰南京大学 
楔子,顾名思义,是使主体结构愈加紧凑或严密的填充物。元剧楔子也应产生于元剧主体结构已完成之后。元剧之主体为情境各异的四套北曲,楔子则是套曲外的支曲,不含宾白。早期作家或出于叙事考虑偶然为之,后世渐多效仿,使用频率渐高,楔子...
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