摘要：近些年来,各剧种在音乐改革、创新方面取得了一定的成绩,也收到了良好的效益,但与当今社会的发展,人们艺术欣赏水平的提高仍有较大的距离。为了彻底改变这一现状,使它与社会前进的步伐、节奏相同步,与人们的艺术欣赏水平、审美情趣相协调。从宏观方面来讲,首先得更新观念,必须清楚地认识到音乐是戏曲的灵魂,深入了解和掌握观众的心理需要,博采众长,以自己的特点和优势写出具有现代意识、符合剧情、适应大多数观众审美情趣的音乐佳作。要实现这一宏图,必须瞄准突破口,作细致、具体的工作。

摘要：中国戏曲音乐极为丰富,不仅历史悠久、且覆盖面最大。它那独特的韵味、别异的风格、质朴的旋律、鲜明的个性、逼真的形象、丰富的词式、易变的调性、强烈的节奏,在戏曲这个整体性的综合表演艺术中占有相当重要的位置。同属于戏曲音乐,但不见得它们的风格、味道、调式、调性、节奏、更主要的是“音乐基凋”等就都相同,这与各地民族的民俗、民情、生活方式、语言等是分不开的。据《中国大百科全书·戏曲曲艺》上介绍,我国现有戏曲剧种三百一十七个。

摘要：提起蒲建民的名字,在兰州戏迷中可以说无人不知、家喻户晓。他对戏曲艺术从骨子里执着、热爱,对传统文化尊重、敬畏,干一行爱一行并守一行,始终把“台上一分钟,台下十年功”作为自己苦练的坐标,冬练三九,夏练三伏,日复一日,年复一年,终于站到了舞台的最中间,被观众认定为当今秦腔艺术的实力派演员。蒲建民,祖籍陕西陇县,他戏路宽、悟性高,主工须生,文武不挡,在秦腔表演上一直求新求变、坚持不懈。

摘要：陕西戏曲文化古老而悠久,至明末清初,众多戏曲剧种相继产生、形成,以其各自的形态特征和多种演出形式活跃在乡村城镇。依照自然地理位置,陕西的关中、陕南、陕北三地孕育出的地方剧种多达24个。依据声腔以及演出形式来看,可分为两种声腔系统,五种腔调类型,一种非真人演出形式(影偶戏)。其中秦腔的形成与发展不仅被视为北方梆子腔系的鼻祖,同时也标志着戏曲改良运动在省内的广泛展开,并取得了引人瞩目的成就。陕西戏曲音乐的基础特征由欢音旋律和苦音旋律构成,前者多表现喜悦、轻快、热情奔放、轻盈、稳健等;后者多表现伤感、哀愁、忆事、悲痛、刚毅等情态。

摘要：2007年10月8日至9日，我有幸应邀参加了由陕西省戏剧家协会在周秦故地宝鸡市举办的“西秦腔”研讨会。来自陕西、甘肃两省的专家、学者近40人出席了研讨会。这次研讨会被称为先河性的会议。就“西秦腔”作为专门课题进行研究、探讨，这无论在全国、陕西还是甘肃均属首次。

摘要：西安鼓乐是从多方面继承中国唐宋音乐传统,采用宋代“俗字谱”记(读)谱形式的具有根文化、母文化因素的最具中国古代音乐特质的乐种。西安鼓乐的保护应基于四个方面的原则——忠实保护、自觉保护、客体“活保护”、记录保护,并在此基础上,理清抢救保护与继承发展的辩证关系,采取纯保护和分离创新的方式,才可能使其真正走上健康的文化保护轨道。

摘要：为改善传统抽油机系统高速驱动、多级传动带来的效率低、因数低、维护费用高、噪声大等缺点,设计了基于MC33035和MC33039的无刷直流电动机直驱抽油机系统控制器,采用低速运行的外转子永磁电机直接驱动抽油机来实现抽油杆的往复运动.

摘要：2007年10月8日至9日,由陕西省戏剧家协会主办、宝鸡市戏剧家协会与天水市戏剧家协会协办的"西秦腔"研讨会在宝鸡市举行。与会的40多名专家、学者围绕"西秦腔"这一濒危剧种的发展与流变、传承与保护等问题发表了各自的观点,展开了热烈讨论。我们特编发会上部分同志的发言,旨在引起大家对于"西秦腔"的关注。