摘要：20世纪80年代中、后期,先锋写作以小说叙事为突破口,将艺术引向了自由的审美空间。但自由并不是无限制的,自由的先锋写作同时遇到了多重障碍。先锋小说家对这些障碍似乎估计不足,甚至采取无视的态度,这就导致他们对自由的获得并不彻底,小说文体实验最后难以为继。

摘要：鲁彦周拥抱时代,感知时代,短篇小说创作是他追踪时代的艺术足迹。“文革”以前,其主题是“歌颂”,“文革”以后则转向带有“反思性的批判”了;进入80年代以来,他更注重对时代生活和社会人生的理性审视,更注重主体选择和审美升华,因而也就能做出对时代的形而上精神实质的把握和表现。

摘要：该文以温州市洞头区老城上街为研究对象,在洞头全域旅游老城修补与激活的项目背景下,主要从物质空间形态和社会人文两个层面对上街展开调查研究。在了解其空间形态和发展需求的基础上,基于活态博物馆的方法理念,提出相应策划方案,一方面延续居民的生活形态,将街区打造成一个安静的居民社区形态样板;另一方面表达对洞头地方文化的尊重,将上街活态博物馆作为洞头老城历史传承和文化身份重建的重要据点,为传统老街更新保护研究提供新的策略思路。

摘要：情感,是人的基本属性之一,也是文学艺术的基本特性。作为“ 人学”的文学,应该表现人的思想,也应该表现人的感情。古人说:“诗贵乎情。”其实,不惟诗歌?就是小说、散文等文学样式,也是以情为贵的。虽然,人们习惯上把诗歌称为抒情性艺术,而把小说列为叙事性文体,但这只是相比较而言的。早在二十年代,我国就有人明确地提出过“抒情诗的小说”的概念;后来,又有人把鲁迅的《故乡》等小说称为“东方的伟大抒情诗”。可见,小说与抒情是不可分割地联系在一起的。实际上,任何种类的文学作品——不论诗歌还是小说,都是通过作者思想感情的抒发来影响读者而发生作用的。 狄德罗有句名言:“没有感情这个品质,任何笔调都不可能打动人心。”拜伦则以肯定的口气反问:“难道热情不是诗的粮食、诗的薪火么?”抒写感情,是诗的生命。

摘要：一个真正的小说家,必然是按照自己对生活的独特感受、理解和审美趣味来进行创作的,因而他的小说必定呈现出独属于他自己的艺术世界:不仅每一篇作品有一个小世界,而且一系列作品连缀起来还有一个大的世界。这大世界的深层构架也许有的明显,有的隐遁,但总有它可寻的影象。其题材和人物不论怎么变换,但必会有一个共同性的主题从内在将它们勾联起来;或者题材与主题有所不同,但似曾相识的人物、意象和境界,也会使读者一看即知这是属于他的而不是别的作家的艺术世界。刘震云就是这样的一位小说家。

摘要：我校高校文科学报在栏目设置上大致分为五种情况，唯有按专题设置的栏目，才有可能成为文科学报的特色栏目。许多高校文科学报正是通过对专题栏目的设置和组织改变了传统的办刊模式，从而以自己的特色立于学术期刊之林。它们设置专题栏目的做法是：定位准确，创意独特，面向现实，精心培育。

摘要：石楠的系列短篇小说,从底层社会切入,着力于人生内涵的发掘,表达了“歌颂苦难”的审美特质,也鞭挞了生活中的假丑恶。她写自己从生活中体验和感悟到的内容,以质朴而厚重的笔墨和灵活多变又切合情景的聚焦艺术,展示了时代的波澜起伏,描画了人物的精神轨迹和情感真实,受到读者的热捧和好评。

摘要：我院表演系陈明正教授从事表演教学四十多年,培养的学生桃李满天下。八十年代以来,他的导演艺术也日臻完善,相继在戏剧舞台上执导了一系列形式多样,色彩纷呈,高质量的剧目,许多戏多次荣获国家级的奖项。陈明正教授是一位成就卓著的艺术家,教育家,是上海戏剧学院的骄傲。无论是舞台艺术创作,还是导表演艺术教学,他数十年的经验积累对我们来说都是一笔不可多得的宝贵财富,值得大家共同总结。为此,本院表演系、研究所与本刊编辑部于今年四月下旬专门联合举办了一次《陈明正教授导演艺术与表演教学座谈会》。会上,包括陈明正教授本人在内的十多位院内外专家学者都作了热忱洋溢的讲话。现将部分专家学者的发言整理发表如下。我们相信,此次座谈会的召开定将成为一个良好的契机。它对进一步深化我院的教学改革,对进一步繁荣新时期的文艺创作均会起到积极的推动作用。

摘要：《金粉世家》与《红楼梦》结构同异论余昌谷张恨水曾经谈到，他想写一部像《儒林外史》、《官场现形记》式的小说，但这两部小说都有一种毛病，就是说完了一段又送入一段，完全没有结构。他要在小说中找出一位贯穿始终的主人公，再添几个陪客穿插在里面，然后读者可以增加...

摘要：“回到文学本身”说献疑余昌谷游戏文学、逃离现实、远离激情、躲避崇高、消解价值,是时下很不正常、很令人担忧、因而也不能不引起人们正视的一种创作倾向。一些有识见的论者已对这种创作倾向提出了中肯的、严肃的批评。①然而,当我们对这种创作倾向进行透视的时候,却...