限定检索结果

检索条件"作者=谷疏博"
11 条 记 录,以下是1-10 订阅
视图:
排序:
《故事里的中国》:文化类综艺节目的转型与突破
收藏 引用
《中国电视》2020年 第3期 91-95页
作者:谷疏博中国传媒大学戏剧影视学院 
《故事里的中国》立足于"以人民为中心"的理念,实现对经典的再建构,通过营构令观众感同身受的家国情怀、编织"强情节"与设计精巧结构等讲好鲜活故事,以"影视+戏剧+综艺"的综合表现方式创造"高峰体验...
来源:详细信息评论
公共阐释:论文化类综艺节目对文学经典的再建构
收藏 引用
《现代传播(中国传媒大学学报)》2019年 第4期41卷 113-116页
作者:谷疏博中国传媒大学人文学院 
近年来,原创文化类综艺节目为受众带来了一场场全新的文学和视听盛宴。"节目"为语义多元的受众提供了阐释经典文学文本所需的公度性、确定性元素,促进了阐释者与文本之间的视域融合以及不同阐释者之间的意义交流,同时也敦促...
来源:详细信息评论
文化记忆、崇高仪式与游戏表意:论原创文化类节目的美育功能
收藏 引用
《现代传播(中国传媒大学学报)》2018年 第9期40卷 80-85页
作者:张晶 谷疏博中国传媒大学 中国传媒大学人文学院 
在泛娱乐化的传媒生态下,电视文化综艺节目因其"以文化教育为宗旨、以传播知识为目标"的实践策略成为时下重要的审美教育载体。以《中国诗词大会》《朗读者》《诗书中华》《国家宝藏》等为代表的原创文化综艺节目,不仅对传统...
来源:详细信息评论
文化类综艺节目与中华文化资源的互为与互动
收藏 引用
《中国电视》2022年 第12期 77-82页
作者:谷疏博 林渊中国传媒大学人文学院 人民日报社新媒体中心 
近年来,文化类综艺节目亮点频出、发展势头强劲,主要表现为对中华优秀传统文化的进一步挖掘、对时代的抒写与礼赞、对地域特色元素IP的深入开发,从中可见中华文化资源为文化类综艺节目的高质量发展所提供的强劲动力;文化类综艺节目借助...
来源:详细信息评论
电视艺术的原初视野与当下审视——基于艺术场视角的考察
收藏 引用
《当代电视》2018年 第9期 72-73页
作者:谷疏博 常瑞中国传媒大学 
“电视艺术场”作为艺术场的一个子场域,同所有其它艺术场域一样,并非先天存在,也无法瞬间生成。它的发生和成熟既归功于内部自主性的确立,也离不开外部条件的契合。将法国社会学家布尔迪厄的艺术场理论与当代中国电视的创作实践相...
来源:详细信息评论
网络语境下“丑”的价值批判
收藏 引用
《武陵学刊》2017年 第3期42卷 67-72页
作者:张晶 谷疏博中国传媒大学文法学部北京100024 
丑作为重要的审美范畴在中西方艺术中具有特殊的意义和价值。然而,在网络语境下,丑逐渐丧失其作为审美范畴呈现在传统艺术中的美学价值,由美学层面的丑降低为生活现象层面的丑,反道德伦理、畸形的生物性、个人奇观化等为丑而丑、以丑为...
来源:详细信息评论
2014年中国电视发展特点管窥
收藏 引用
《电视研究》2015年 第3期 57-59页
作者:胡智锋 周建新 谷疏博《现代传播》编辑部 中国传媒大学艺术学部 
2014年,受各种因素的影响,中国电视发展尽管面临诸多困难和挑战,但是依然取得了很好的成绩,给广大观众奉献了精彩纷呈的荧屏内容。本文将以电视政策、内容生产、传播营销、网络视频为重点研究对象,分析2014年中国电视发展的特点,同时梳...
来源:详细信息评论
“感兴”机制下的墨戏审美特征探析
收藏 引用
《中国语言文学研究》2021年 第1期 159-169页
作者:谷疏博中国传媒大学人文学院 
“感兴”作为中国古典美学的重要范畴,揭示了文学、艺术创作过程中的内在机制。历代画论中有大量关于墨戏画者“乘兴作画”的记载,墨戏超越形似、不拘泥法度、追求瞬间挥洒效果等特点均源于“感兴”的创作动因与机制,它根植于画者内在...
来源:详细信息评论
论"墨戏"的缘起与生成
收藏 引用
《文化艺术研究》2020年 第3期13卷 132-141页
作者:谷疏博中国传媒大学戏剧影视学院北京100024 
墨戏作为文人画兴起的重要载体,它颠覆了绘画常法,以不求形似求生韵、注重瞬间挥洒效果为特征。墨戏正式诞生于北宋时期,其缘起与生成是政治、文化、经济等因素综合作用的结果,这集中体现在形而上之思想动因、本体之理论建构以及形而下...
来源:详细信息评论
“墨戲”新詮
收藏 引用
《古籍研究》2021年 第1期 37-47页
作者:谷疏博中國傳媒大學 
近年來對藝術文獻的整理與研究,成爲新的學術增長點。宋元以降,“墨戲”一詞開始頻繁出現在畫史和畫論之中,然而,在古典文獻的研究中,却未能對它予以充分的觀照。故,對於“墨戲”的定義與定位,歷來都是模糊不清的,如同“墨戲”名稱本身...
来源:详细信息评论
聚类工具 回到顶部