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灵感与劳动(二): 收藏
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引用; 《中国戏剧》1998年第8期 44-48页; 作者：费.伊.夏利亚宾; ５为了使动作成为有生命的，有艺术价值的，在它后面必须有着内心的活动，在每一句台词、每一个乐句后面，也都必须有这样的活动。否则台词和声音都是死的。就像创造人物的外部形象时一样，这时演员也必须依靠想象的力量。需要想象出剧...; ５为了使动作成为有生命的，有艺术价值的，在它后面必须有着内心的活动，在每一句台词、每一个乐句后面，也都必须有这样的活动。否则台词和声音都是死的。就像创造人物的外部形象时一样，这时演员也必须依靠想象的力量。需要想象出剧情的每一具体时刻人物的内心状态。没...; 来源：详细信息评论

灵感与劳动(三): 收藏
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引用; 《中国戏剧》1998年第9期 38-44页; 作者：费.伊.夏利亚宾; ９说舞台的美甚至可以寓于丑的表现中，并不是空谈。这与乞丐的褴褛亦可入画是同一个浅显无疑的道理。因而，舞台上美的表现自然应当更美，高贵的自然应当更高贵。演员为了能够自如地体现这种美，就要非常细心地培养自己形体的造型素质...; ９说舞台的美甚至可以寓于丑的表现中，并不是空谈。这与乞丐的褴褛亦可入画是同一个浅显无疑的道理。因而，舞台上美的表现自然应当更美，高贵的自然应当更高贵。演员为了能够自如地体现这种美，就要非常细心地培养自己形体的造型素质。形体动作的松弛、自如、灵活、自然...; 来源：详细信息评论

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