摘要：国有画院与美术馆皆为国家重点公共艺术机构,二者都有展览、公共教育、收藏等职能,但国有画院还兼有学术与创作职能。近年来,一方面艺术人才增多,另一方面国有单位对艺术人才需求较低,这种矛盾必然会导致机构多功能化。同类“兄弟”单位之间,在职能职责上有所交叉,加上举办活动时对接的单位不同、主管部门不同,难免导致工作效率下降,故在机制没有得到进一步改革,且没有建立美术馆专业人才职称评审制度的情况下,实行“一班人马,多块牌子”的运作模式成为一大趋势。

摘要：赵孟頫山水中期受五代董源影响较大,从《鹊华秋色图》来看,此作正好是赵孟頫山水艺术变格过渡期、分水岭的一个典型代表。在草木的表现方法上,继承多过化用;山石皴法上,则化用多过继承。最为显著的柳树、杂树、芦苇、堤岸的形质皆取法《夏景山口待渡图》。写华不注山所用"荷叶皴"的突破做到了古为己用,自成家法,提高了其画史地位。后期取法上乎晋唐,气息、意境、格调愈加高古、旷远、高雅。相对其他艺术家作品而言,其作品的设色与荷叶皴有较为明显的个人风格,但从其作品之间相互比较来看,每幅作品表现方法则存在差异极大,属于"取人乐而幅幅变者"。其以"不似之似,不变之变"化用前人技法,写心源物象。其书画思想、技法皆影响了当时的一批艺术家,如柯敬仲、黄子久、王叔明等。

摘要：传统中国绘画与陶瓷绘画都历史悠久,陶瓷绘画也可归类在传统绘画艺术中。因为他们除了艺术语言、形式、创作手法有所区别,其它内容取材方向则大相近庭。本文在细微区别上论述瓷画与中国画的异同之处。