摘要：观看中国古代仕女画,与其说是自己在凝视画中女性,不如说,是在通过画家(往往是男性)的视角观看女性,同时,也可以透过画中的女性形象反观、省视隐藏在画后的"凝视主体"——男性创作者。纵观中国绘画历史,唐代和明代是中国仕女画发展的两个高峰时期,呈现出不同的风貌。文章分别对周昉的《簪花仕女图》和唐寅的《秋风纨扇图》中的仕女形象进行分析,试图通过对这两幅画的比较来观察不同时期的不同"凝视主体"。

摘要：司马金龙墓出行仪仗俑由导骑俑、骑马仪仗俑、甲骑具装俑、侍从俑、甲胄步卒俑、步行仪仗俑六部分三百三十五件陶俑组成,并以其侧重于军事方阵题材成为北魏平城时期大型俑群组合的最大特色。仪仗俑制作工艺恢复了北方原有陶俑制作技术,传承于汉代的绘彩工艺与施釉工艺,这些都在司马金龙墓俑像上得到了完整的体现。北魏匠师塑造了众多造型丰壮、形象拙朴的各类俑像,反映了本体文化、本民族审美意趣的在地性,从中表达出草原王朝特有的硕壮之美。