摘要：主题——空架子上海双年展一开．本地的各路美术馆和画廊也纷纷同期推出各种展览．不计其数．有外地来上海看双年展的朋友问:这些外围展中有没有哪个是与上海双年展主题针锋相对的?我想．没有。设计本来就无所不在．而且人家所说的“超”．即有“超过”．“顶级”

摘要：稀奇，XIQI，XQ，这是著名雕塑家向京和瞿广慈夫妇的姓氏首字母，多年来，“X＋Q”就像是这对艺术家夫妻的注册商标一样，在他们的工作室、网站以及画册上出现。

摘要：2005年11月18日，由候翰如、汉斯·尤利斯·奥布里斯特、郭晓彦策划的第二届广州三所展“别样：一个特殊的现代化实验空间”在广东美术馆开幕。“别样”，是指新的社会经济模式条件下发展而成的特定的，蓬勃发展的、富有活力的文化和艺术的特殊现象和方式，

摘要：两年前的1月15日,外滩三号的沪申画廊在绵绵细雨中揭幕。而两年后的2月25日,沪申画廊则举办了两周年庆典,一个名为《内容》的展览也在雨中开展。画廊:出身豪门雨或多是伤感的意象,因而在它与沪申画廊的周年庆典之间,是不能被赋予任何象征意义的。至少从表面上看,沪申画廊的两年是无风无雨的两年。外滩三号尚未开张营业,就已被公认为是顶级消费场所和新的上海时尚地标。所谓顶级,可以用一个字来概括:贵。其一楼是阿玛尼中国旗舰店;四至七楼的四个餐厅,一次人均消费约700元;四楼的依云水疗,一个半小时的按摩也需1200元。

摘要：“传承和发扬世博精神．展示世界文化．增进全球范围内的文化影响力、全面提升上海城市雕塑艺术水平和城市景观品质……”这是世博会对园区雕塑提出的要求。

摘要：2001年入秋的一个晚上,位于上海南京路先施大厦最高层的顶层画廊搞了个文身派对.穿了吊带背心的女孩,胸前爬出半只花蜘蛛;光光的脑袋上顶了两个亮黄色的大瓢虫;只穿了肚兜而露出的整个背上,伟人像金光万道.美女捐出后背,俊男光了膀子.画满整个背部的大制作并不希罕,巴掌大的小品更是随处可见.

摘要：生活在别处,并非是城市优越生活之后的无病呻吟。给抽身逃离一个说得过去的理由,而艺术象征着自由的味道,哪怕只是一种幻觉。西藏红了。原来西藏只是一小撮搞艺术的人去写生、体验生活的地方,如今却成了一个时代的文化指向。大势所趋,去不去西藏就代表了你过着什么样的生活,不去就是没品味、没文化、缺乏艺术气质和冒险精神,在那些被青藏高原的灼人日光晒出一身小麦褐的人面前没有发言权。所以一定要去西藏!哪怕你对它的认识仅限于知道有个布达拉宫,哪怕你脆弱的心脏经受不起剧烈的高原反应,哪怕你觉得这地方其实又脏又乱,放眼望去找不出一个美女。

摘要：无论是从高层住宅向下俯瞰．还是从街区的平地向上仰视．在武汉矫口区高楼林立的繁华商业中心，4层的K11食艺中心大楼那块原本冰冷无趣的天台上，突然出现了一排排色彩绚丽的铁架子，承载着红红绿绿的植物，在这一社区内改变了微观都市景观。这个名为K11城市农庄（K11 URBANFARMING）的项目，邀请来自丹麦的克罗格＆贝里隆德景观建筑和城市设计工作室（KRAGH＆BERGLUND）设计。

摘要：“在西藏做建筑是非常危险的，因为你一不小心就会招骂。”张轲说。

摘要：作为研究者，他的目光从工厂、一条旧街，一直盯到最近的世界博览会：而对中国现代建筑背后的来龙去脉，他也了如指掌。作为见证者，他以不同的身份，置身于近年来规模非常可观的城市定位、城市规划和大的建筑设计项目之中或者一侧。事实上，他已经触摸到意味着未来中国的面貌的蓝图。这一切，在中国建筑界是无人能够企及的。在不了解他的人看来，郑时龄是一个客气的老头：从公开的言论上看，他是一个观点鲜明的人在他的论文中，你会看到一种在这里不太常见的文体——有着写作和宣读的空间感，对阅读和聆听的人表现得绅士般有礼貌，但不乏慷慨陈词——句子会比较长，用词和标点符号都很讲究，而决不会有一点松松垮垮在他的著作中，你会读到对那种很时兴的纯文学比如维柯的爱好：在听他说到意大利时，你会发现那是他的快乐——首先跟吃有关——