摘要：作为一种影像类型,私人纪录片的出现可以看作是对非虚构影像在后现代语境中遭遇的一种表征:从关于历史世界知识与解释的非虚构,到建构个人对世界的体验性表述的话语形式。它从两个方面对传统纪录片发起了挑战:从对他者的认知到关于自我的表达,从科学的话语领域主动“放逐”到个人的、情感的审美疆域。相应地,它的语言从对影像客观性与现实主义美学传统的背离开始,探索非虚构影像的主观性修辞形式,开启了当代纪录片的后现代转向。

摘要：黎小锋：我们一般倾向于在一个时间段里面同时做几个题材，比如说，在2000年前后，同时做《我最后的秘密》《夜行人》《无定河》。《夜行人》持续三年。《无定河》前后有四年，《我最后的秘密》前后持续了七年。在前面三个片子完成以后，我们同时又开始后面两个片子的制作，《遍地乌金》是2008到2011年，

摘要：2022年12月17日,两年一届,已经持续了十二年的海上纪录片论坛顺利落幕,今年主题为“纪录片、当代艺术与创造的摄影机”。多位知名导演、当代艺术家和理论学者试图探讨纪录片与当代艺术在近年来所呈现的碰撞、交融现象,探索未来纪录影像的创造性发展方向。

摘要：2010年11月27日，“方法的焦虑：当代中国纪录片的困顿与出路”研讨会在上海召开。会议由上海市社科界第八届学术年会主办，同济大学传播与艺术学院承办，纪录片导演、同济大学传播与艺术学院黎小锋博士召集并担当主持。来自全国各地的纪录片专家、导演会集上海，就中国纪录片的文体、伦理和方法的关系问题展开了富有建设性前瞻性的探讨与争鸣。会议分纪录片的文体与方法、伦理与方法两个单元。

摘要：当代纪录片理论正在遭遇某种失语危机——将纪录片的根基建立在"真实"这块浮冰之上,并将其定义为影像/声音与历史世界之间的索引关系——这一话语传统已经难以为继。回到纪录片的发生之处,笔者认为纪录片的本体性存在于其文本的生成过程中。只有当我们悬置"真实""纪实"这类基于影像文本的哲学与美学判断,直面作为动词的"纪录"实践本身,考察其作为一种话语生成方式的独特性,纪录片的轮廓才会渐次清晰起来。

摘要：在岩层埋藏较浅的地区采用洞桩法,由于小导洞空间较小,施工机械受限,岩层强度较高时,施工桩基变得十分困难,施工工期明显增加,边桩作为临时建筑物,有着很大的优化空间。根据浅岩地区洞桩法地层特性提出了吊脚边桩的设计,吊脚桩在作为水平支护的同时也承担了顶拱下传的竖向荷载,这就要求吊脚桩桩底岩体具有足够的竖向承载力。为确定具有临空面的岩基承载力,文中分别提出了基于岩石单轴抗压强度和岩体抗剪强度两种基础数据的计算方法。采用实际工程岩体参数进行对比计算,二者结果较为相似。现场开展了具有临空面的岩体承压板试验,结果表明对于具有临空面的岩基承载力,基于岩石单轴抗压强度计算得到的数值较现场试验小,计算结果可偏于安全的应用于设计。

摘要：作为世界纪录片的开山鼻祖,美国导演罗伯特·弗拉哈迪以其颇具原创性的工作理念与方法影响了一批又一批纪录片人,同时也在纪录片理论领域引发了诸多争议、质疑。本文结合具有"原型"意义的弗拉哈迪电影作品,追根溯源,对纪录电影的一些基本概念进行梳理、反思,尤其试图描绘出纪实与虚构观念螺旋式上升的历史轨迹。

摘要：在世界纪录片史上,弗拉哈迪不仅是独立制片的祖师爷,更是一种纪录方法的创立者。他通过合理设置摄影机的位置和角色,通过向现实延伸的搬演手法,在虚构与非虚构之间,假借对遥远族裔生活方式与斗争精神的重现,雕刻他心目中的纪录乌托邦。时至今日,这种工作方法,对当代中国纪录片人仍旧影响深远……

摘要：盾构输水隧道工程常采用复合衬砌结构型式,钢筋混凝土内衬具有施工便捷等优势成为常用内衬之一,但在内水压作用下容易开裂,钢筋混凝土内衬开裂后复合衬砌承载能力成为工程中设计的关键问题。本文对盾构隧洞钢筋混凝土内衬复合衬砌结构展开原型试验,研究内水压作用下复合衬砌的全过程变形破坏规律,揭示复合衬砌内压承载机理。试验结果表明:(1)内外压差达到0.22MPa时,内衬开始开裂,内衬开裂后盾构管片承担更多内水压力,随着内水压增长,接头手孔处混凝土出现损伤,最终内外压差达到1.78MPa时,管片接头混凝土断裂,复合衬砌丧失承载能力;(2)管片接头是复合衬砌薄弱环节,裂缝首先产生于内衬临近盾构管片接头处,然后沿环向均匀增加,内衬产生裂缝后,混凝土通过与钢筋的黏结作用共同承担内水压力,因此随内水压增加内衬发生多次开裂;(3)内衬开裂、接缝损伤后复合衬砌抗拉刚度分别下降为其弹性状态时的23.8%,12.3%,内衬开裂对复合衬砌承载能力影响最为显著。

摘要：介入与控制在拍摄现场,我们总是煞费苦心地让摄影机避开玻璃、镜子以免'穿帮'.然而,不管摄影机怎样隐蔽,它的投影仍然难以避免地留在了被摄者的瞳孔之中.这似乎是一个隐喻.