摘要：吴：今天的话题从国际电影节开始吧。因为从1997年到2007年的十年，我想你是参加欧洲三大电影节最多的人。对国际电影节的美学要求，以及他们看待影片的观感和角度，应该是有你自己很深的观察和体会。

摘要：2018年12月28日,在清华大学艺术博物馆,贾樟柯与清华大学艺术博物馆副馆长苏丹进行了一场题为“中国当代电影与当代艺术”的对谈。贾樟柯少见地谈到了他的电影创作和当代艺术的渊源,贾樟柯说,当代艺术的多义性的特质始终提醒着他,在自己的电影创作中也应尽力追求多义性和开放性。当代艺术的实验精神也启发了他以结构为手段,打破单一线性叙事的束缚。电影不仅是丁业,不仅是艺术,更是宏大的传播概念里的载体。贾樟柯认为,电影推进了影像在全球范围内的传播,带来了如民族志一般的信息交互,电影直观地展现了异域,引起了人们的好奇心。此外,电影还是现代性感受的直接表现,也是现代性思想形成的途径。除去现代科学思想的形塑,电影直接影响了人们如何感知时空,深入关注表象之下的世界。

摘要：正如《东》最后小东说的,我们做这种真正有用吗?我们描绘的形象他们会看吗?但不管怎么样,我们这样做,会给人一种艺术的尊严。

摘要：2021年10月22日,哈佛大学费正清中国研究中心、韦尔斯利学院东亚语言与文化系、韦尔斯利学院人文中心、纽约Verso出版社、北京当代艺术基金会(BCAF)联合邀请作家梁鸿、电影导演贾樟柯,举办了“一直走到现实的终点”国际线上对话交流,吸引了来自全球的观众参加了此次活动,并踊跃互动提问。

摘要：刘小东和贾樟柯,一位是当代中国油画界的领军人物,一位是做独立电影而享誉国际影坛的青年才俊,他们都可以称得上是2005年美术界和电影界的风云人物,将这两个不同领域的艺术家约在一起聊天,还要归因于他们刚刚结求的三峡之行。 2002年年底,刘小东去三峡旅游,看到正在搬迁的三峡县城,即萌发了创作的想法。直到2003年SARS爆发的时候,刘小东创作了第一幅关于三峡的油画作品——《三峡大移民》(200cm×800cm)；2004年他在《三峡大移民》的基础上,继续关注三峡人的命运,创作了《三峡新移民》(300cm×1000cm)；2005年下半年,刘小东和贾樟柯相约共赴三峡,分别创作了油画《温床》和以刘小东为主角的纪录片《东》,该片计划在刘小东的画展上公映。这是贾樟柯首次去三峡考察、即被那里的一切深深地震撼,因此他在计划之外还拍摄了一部电影《三峡好人》。

摘要：我在中国内地出生，一直没有离开过这里。很小的时候，我会有一种天然的认知，认为我们就是中华文化的主体。因为大陆面积很大，所有的文物、典籍都在这儿；故宫、北海、长城、汉代雕塑也都在这里，于是我们会自然而然地生发出一种骄傲感。今天，我们讨论华语电影，它自然也是中华文化的一部分。

摘要：吴:我刚才看了影片,它的信息量很大,很明显你的野心不小.你想把你理解的中国以及在这个环境中人与人之间的关系,人和环境之间的关系做一次断代史式的解剖,好像没说什么大事,可影片制造的那种气氛确是足够大的.但从另一个角度来看,这样的格局是否缺少更细致的东西,比如只围绕男女关系的线索来刻画,你觉得会有问题吗?

摘要：我是在填报志愿时，才意识到高考是件大事。那天晚上，父亲戴着眼镜，拿过填报志愿的指南，坐在沙发上默默地看了很久。家里很安静，可以听到隔壁邻居家传来的电视广告声。我们父子俩已经很久没有这么长时间的相对了。那时候父亲40多岁，这是我第一次长时间注视他戴着花镜的样子。

摘要：我在填报志愿时才意识到高考是件大事。那天晚上,父亲戴着眼镜,拿着志愿填报指南,坐在沙发上默默地看了很久。家里很安静,我们可以听到从隔壁邻居家传来的电视里的广告声。他一页一页地翻着院校报考指南,专注阅读的神情,似乎在决定一件性命攸关的事情。我觉得这对父亲不公平,因为我对自己的学习成绩非常了解,我知道我绝对考不上其中任何一所学校。