摘要：《妈妈!》以富于诗意的影像描绘一对母女的晚年生活。对谈论及性别议题、人物关系及演员表演等内容,探究影片创作思路与局限。导演以细腻温和的视角自觉书写兼具时间感与力量感的女性故事。疾病题材与双女主设定为演员提供了丰富的表演空间,片中既有写意表演风格的尝试,也融合了演员既往艺术形象与气质,影片借这个历经磨难的家庭展现被忽视的人际关系与美好人性。水的意象连接现实与幻觉,寓示人物精神状态的变化,也凝结着创作者的生命体验。

摘要：漂流、救赎与闯入赛人（以下简称＂赛＂）：我听在海外看过《闯入者》的人说,这部影片有些改动。王小帅（以下简称＂王＂）：国内公映的版本比在威尼斯电影节放的那版短了9分钟,删去了一些有缺陷的内容,调整了两三个段落的顺序,否则太庞杂。被删去的支线更多表现小区的邻居,有些社会性的内容,有点过长。

摘要：第六代可能是中国历史上最尖锐的一代，起码从形式上来说是如此。特别是他们早期的电影，大多影调灰暗、镜语凝滞、表演抑郁。他们对边缘人士有着特殊的热爱，并用他们表达自己对艺术的理解和态度。但这一过强的目的性，很容易让底层人士变得单薄干瘪。

摘要：11月10日,曾经最为中国观众熟知的日本电影《追捕》中杜丘的扮演者高仓健去世,享年83岁。高仓健是中国人民熟悉的日本艺术家,为促进中日文化交流作出过积极贡献。

摘要：2010年初的《阿凡达》,以令世界影坛望尘莫及的飘然之姿,将人类的视觉带入到一个"非现实"的绝美幻境中来。这个诞生仅一百多年的第七艺术,以神奇的速度,华丽而盛大地实现了人类对自身内外两重现实的尽情想象。现在,轮到了英国人克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》。它自然不会出现冒着风雪、形同春运的购票奇观,也就是说,它的票房不会像《阿凡达》那般缔造出全球24亿美元的天文数字。当然,它也不会像《阿凡达》那样沉湎于人类借尸还魂式的终极梦想。它将重新唤醒电影的本源,即对人类梦境的一出悲喜交加的心灵历险,一场亦真亦幻的精神长征。《盗梦空间》将不会告诉我们,我们该做些什么?甚至不会指涉我们会想些什么,而是通过最神妙的电影工业,为我们呈现一个突破时空概念、又无比浩瀚的未来。《盗梦空间》将故作冰冷地提醒我们,我们仅拥有触手可及、目力所至的现实是远远不够的,我们必须为我们的现实插上想象的翅膀。

摘要：2008年10月18日凌晨,爱喝酒、爱激动的谢晋去了一个我们从未去过的地方。"死者为大","为尊者讳",这些约定俗成的惟中国式传统美德,是现在去面对谢晋及其电影最大的难题。但起码,自《芙蓉镇》让谢晋攀上个人艺术的最高峰后,就再无更丰盈的电影作品与我们会晤,去领悟历史和人生的交相辉映。《鸦片战争》算是一个回光返照,但也未走向浑圆畅通的境地。也就是说,在18日凌晨之前,谢晋的电影时代便已终结。必须强调的是,雄心不老的谢晋还有好几个电影计划在筹备,最有可能成立的是他的《江湖祭》。谢晋透露要在这部影片里展现他的青年时代,那会是一个江南少年在兵荒马乱的天府之国,所经受的艺术和人生的双重启蒙吗?现在真成了永远的谜。

摘要：传统影评与网络是二元对立的吗?网络影评和学术影评区别在哪里?'公众号文风'是否带坏了影评?传统影评是否会被网络影评/新媒体影评取代?影评能在网络时代迎来自己的春天吗?什么才是这个时代的好影评……近日,在北京师范大学'中国文艺评论基地'新媒体影评与传统影评的春天对话研讨会上,影评人们各抒己见。

摘要：《半个喜剧》改编自话剧《如果我不是我》,在嬉笑与温情中聚焦初入职场年轻人的生活信念与价值选择。此次访谈围绕戏剧与电影在美学上的共生关系、现实主义的创作方法与当下审美趋势的结合,以及严肃喜剧背后的世界观与艺术观等内容,深入分析了《半个喜剧》的剧本创作、空间营造、人物塑造、表演方法与主题探索等,并结合导演前作《驴得水》的创作经历与主题思考,希冀为以后的话剧改编电影提供创作经验与启示。