摘要：昆明市第5污水处理厂脱水机房屋盖系统设计为21m跨度预应力混凝土折线形屋架，屋架高度1．18～2．95m，屋面板设计为1．5 m×6 m预应力混凝土屋面板。屋架采用现场制作，后张法施工。在施工过程中，通过严谨的技术管理，使得屋架的施工质量、安全、进度等均得到了有效控制，在一定程度上也降低了施工成本。

摘要：本文简要叙述了容积式油耗仪油路设计的特点和工作原理，介绍了液面信号检测原理和信号编码缩编方法。

摘要：晚明清初江浙一带一些持才善绘的女性进入了当时文人、书画史家和鉴藏家的视野,在同时期的诗文、笔记或书画著录中留下了有关其事略的直接记述,如作品的递藏、题跋或品评等情况。针对这一美术史现象,本文拟从女画家作品进入当时鉴藏领域的方式和收藏家对女画家艺术的品评两方面进行初步的探讨。

摘要：在叙事作品中,各种不同的叙述者均可对所讲述的故事与话语进行干预。二人转是一种独特的叙述艺术表演,由丑、旦两个叙述者来完成,丑、旦两人既担当角色又模拟人物,于是在角色和人物之间"跳进跳出"进行表演,变换多种叙述者身份,相互产生干预作用。这种叙述者干预功能,丰富了丑、旦二人"转"的叙述表演,同时又使独立的叙述艺术形式具有特定的地域文化内涵和幽默特质。

摘要：东北喜剧小品是中国当代喜剧小品的杰出代表,自1990年登上春晚舞台至今,取得了巨大的成就,引发了广泛的思考。本文试图从接受美学的角度阐释东北喜剧小品的艺术特色。东北喜剧小品的欣赏与批评具有圈层性特点并受到文化语境的深远影响,往往使欣赏者形成"突然荣耀"感,具有"戏拟"与"戏谑"的表演特色。

摘要：二人转是东北民间文化的承载者和传承者,是东北丑角艺术的典型形式,其表演方式呈现出鲜明的狂欢化特色,距离的消解、诙谐的介入、俯就的姿态和粗鄙的表现成为其重要特征。从文化的内在继承性而言,东北二人转以戏剧的形式续写着远古时代的狂欢生活。

摘要：1999年10月,“东方既白——李可染艺术展”在中国美术馆举办。所展列先生各时期的画作似在默默地言示着其艺术的心路历程。还是以李可染晚年(1979年)分别补书于早期(1943年)作品《早期山水》和《松下观瀑》的两段题识为引:“此幅由废纸堆中检出,当为吾三十余岁时所作,忽忽四十年矣,是时钻研传统游心疏简澹雅,尚能得见前人规范,与今日所作迥异,判若两人。早年旧作尽毁于战乱,得此半鳞亦可略见半生行程足迹。一九七九年六月九日可染记。”(《早期山水》补题,图1)

摘要：在特罗(Tello)即古代吉尔苏城(Girsu)发现的许多雕像中,仅有一尊古地亚(Gudea)雕像头部完整。其他的,包括令人难忘的纪念碑式的著名雕像《建筑师与设计图》(Architect with Plan),皆失去了头部。后者尤其令人关注的是有关其归还或复原的争论,因为它本身已是"博物馆"的文物。

摘要：不少学者曾经从不同的角度对《韩熙载夜宴图》进行过鉴赏和研究,然而美国芝加哥大学艺术史系教授巫鸿先生就该画的表现图式、所采用的媒介形式,及其对观赏者心理影响等问题的分析阐释则比较细致深入,富有新意。

摘要：在世界艺术表演体系中,斯坦尼斯拉夫斯基的"体验派"、已被世人所熟知,而以东北喜剧演员赵本山的戏拟派表演艺术也可以与其相媲美。戏拟派的表演强调演员对角色的体验和演员与角色的完美合一,戏拟派表演则是以夸张变形的方式去表演,在表演过程中,演员始终保持着丑角的角色,不与表演者完全合一。戏拟是在体验的基础之上发展而来的,是对体验的深化、超越和升华。不同的表演理念也呈现出不同的艺术风貌和艺术魅力。