摘要：随着社会的发展和人们认知水平的提高,早期人类对自然灾害的规避逐渐积累了一些经验,但对生与死的未知仍充满恐惧和假想。方士的出现,就顺应了这一思维。而他们求仙问道的社会活动,启迪着艺人努力拓宽伎艺发展的思维空间。他们为达到某种目的所采取的种种技巧,对艺术创造心理也产生积极的影响,在某些层面上助推了表演伎艺的生成与发展。汉武帝之时方士频出,其智术也得到全面提升,善于聚零为整,且更加注重个人包装和表演技术的含量,进而带给人们见多识广、无所不能的假象,诱使世人崇拜,以致转为模仿其行为。方士带有神秘色彩的伎艺表演,极具艺术真实性和现实欺骗性,本身就有较强的戏剧属性。由方术逐渐演化为伎艺表演,是自然而然之事。至东海黄公故事,既有了时间长度,又具备了空间维度,已大致具备了戏剧的雏形。而"拨头",结合文献资料和出土文物来考察,无疑乃是由"东海黄公"演化而来。

摘要：《白雪楼二种曲》与《金瓶梅》是产生于同时代的讽刺文学优秀作品。它们在创作倾向、表现角度、写人艺术以及审美价值等方面,表现出与以往作品的极大不同,并在艺术上实现了超越与突破,拓宽了小说、戏曲表现现实人生的艺术领域。

摘要：徐州梆子的发展,大致经历了三个时段:一是在有明一代,随着山、陕移民的入住,他们将家乡的民歌小调带入徐州,并与本地歌谣曲调渐渐融合,又与南方流传来的余姚腔融为一体,形成了带有本地特色的戏曲声腔。明嘉靖年间在丰县所演戏曲,当是余姚腔本地化的一种戏曲形式。二是晚明至清初,弋阳腔以其包容性强,迅即由南向北流播,并衍生出许多地方戏曲声腔。徐州终于有了本地以唱南曲为主的戏班——沛县郢雪班。此后不久,罗罗腔也由山西经河南、山东传入徐州。是罗罗腔的输入,直接影响了徐州当地戏曲声腔的形成。有了罗罗戏的艺术铺垫,才有了真正意义上的徐州梆子。三是中晚清之时,梆子戏在多年的演出实践中,逐渐形成了自己的风格,有了有姓名可考的著名梆子艺人,如蒋花架子、殷凤哲等。尤其是到了晚清,则产生了质的飞跃。在各种因素的综合作用下,徐州梆子的发展上升到一个更高的平台,以至在解放以后相当长的一个时段,徐州梆子呈现出持续辉煌的景象。

摘要：庄一拂先生编著的《古典戏曲存目汇考》,笔者曾提出"本事漏考""误标作者""一目多出""本事误注""漏收剧目""生平失考"六大类疏漏,涉及剧目数百种,先后整理发表,为学界同仁所认可。"精卫衔微木,将以填沧海",今又发现《庄目》失收的《题莺记》《霜磨剑》《樊川谱》《宜春院》《雪兰血衫》《一线天》《金瓮传奇》《红靺鞨》《元正嘉庆》《八仙庆寿》《演阵图》《小妹子》《火里莲》《荔枝香》《广陵钟》《长恨歌》等16部剧作,遂笔之于后,对《庄目》再作考补。

摘要：庄一拂先生编著的《古典戏曲存目汇考》（以下简称《庄目》），因资料搜罗较为完备，常为治曲者称道。然以个人之力寓目曲海，终不免罅隙存焉。笔者在编撰《古代戏曲总目》、《古代戏曲总目提要》、《明代传奇要录》等著作时，曾剔出《庄目》“本事漏考”、“误标作者”、“一目多出”、“本事误注”、“漏收剧目”、“生平失考”六大类疏漏，涉及剧目百馀种，先后整理发表在《中国文化报》、《艺术百家》等报刊上，为学界同仁所认可。今又有所获，遂笔之于后，对《庄目》再作补正。

摘要：明代散曲家史立模,字季宏,号雁峰,浙江余姚人。其卒年及家世,似未见有学者论及。作者查阅大量资料,辨析了曾担任太仆寺少卿的史雁峰乃史际,与史立模并非同一人。结合方志所述,考证出史立模当卒于嘉靖十七年(1538年)。家世方面,史立模乃汉溧阳侯后裔,与史际乃同宗。其哲嗣史自上,字体德,别号继峰,与明代戏曲家张凤翼友善。

摘要：《徽池雅调》所选两齣梁祝故事戏,即《英伯相别回家》、《山伯赛槐荫分别》,并非同出一源。前者,如该书原刊本目录所言,出自《同窗记》;后者乃由《访友记》节录而来。把它们误认作同一剧目,是未能将二者认真比勘,仅凭齣目而臆测的缘故。

摘要：庄一拂的 古典戏曲存目汇考 是一部收集较为完备的戏曲目录 ,但因种种限制也有欠妥之处 ,本文试图为之补正 .

摘要：花部的兴盛代表着"终以昆腔为正音"的精英文化的式微,"桑间濮上"逐渐成为戏曲的主流。这一情况表明,不可抗拒的大众化浪潮,业已席卷人们的日常生活和耳目视听。而扬州,作为花部兴盛这一艺术史现象的地理起点,在时间与空间的坐标上架设起了最适宜的温床。与上层统治者之间暧昧的关系、仕与商的积极运作、繁荣的商品经济、开放包容的地域文化以及市民观感上的崇尚新奇刺激,迎合了花部的生长规律。多种社会条件和文化因素的合力催生了花部的全面繁盛。乾隆以降,案头的戏剧逐渐呈现出为场上的戏曲所替代的趋势,一个新的艺术生命在民间的滋养与哺育下绽出了蓓蕾。

摘要：《春满上塘》是一部富有前瞻性的反映农村现实生活的优秀剧作,其特点体现在三个方面:一是小剧本蕴藏的大内涵。在轻喜剧的背后,蕴含多层面的丰富的社会内容,间接回答了“时代之问”,以小见大,艺术地、圆满地、妥帖地回答了困扰人们许久的农村振兴方面的重大问题。二是小冲突背后的大张力。剧作在情感线、事业线、思想线方面设置戏剧冲突。情节的推进,既符合生活逻辑,满带着人间烟火气,又与时代精神相呼应,安排颇为巧妙。三是小剧种展现的大作为。艺人、编剧、作曲、舞美、灯光等,通力合作,倾力打造,推出了一出经得起观众检验的戏曲精品。