摘要：1957年是我国现代美术向集团化方面转化的一年.韩国美术史上从来没有的集团化运动,为什么以五七年为起点而产生?它的社会背景又是什么呢?我想首先阐明一下这一点。当时同族之间相残的伤痕还没有完全平愈,社会处于极度混乱的独裁政治体制下,人们没有什么可期待,只能在绝望中挣扎,也就是说它是这种社会现象带来的结果。这时我们画坛上只有政府主导下的国展,这是作者们唯一指望的“登龙门”的途径。反对或对抗派別的存在是想也不敢想的事情,这不是说政府以制度来限制你,而是僵化的社会本身就不容许这样做,同时在国展上起主导作用的势力派们对其它派別的排斥也是事实.结果国展所信奉的现实主义,就成为我国美术界唯一的价值观并占优势,别的美学和表现形式都被排斥在外,所以当时提出反国展宣言是想都不敢想的事情。同国展所指向的信念和价值观虽然一致但被主导势力挤出的一部分作者们也经常受到批判,他们不是为了国展的发展。