摘要：中华文化源远流长、博大精深,凝聚了中华儿女千百年来的辛勤劳动和不凡智慧,为人类的文明与进步作出了不可磨灭的贡献。但是随着国门向西方世界敞开之后,中华文化受到外来文化的巨大冲击。在文化领域范围内,中西之间已呈现'逆差'现象,即西方国家的大量作品及思想能迅速地被译介到中国,但中国文学、艺术及哲学等领域内许多学术成果却没能及时被介绍到国外。当前,中华文化'走出去'问题已成为学术领域的一大热点。

摘要：在新西兰文学史上,弗兰克·萨吉森(1903-1982)长期以来被公认为“新西兰民族文学之父”。在我们中国读者之中,萨吉森似乎还鲜为人知,而他在英语国家里却早已闻名遐迩。他是新西兰文学史上具有划时代意义的伟大作家,是新西兰文学由殖民文学转向民族文学的轴心人物。他的创作立足于自己的祖国新西兰,以本国同胞为其读者对象,用新西兰英语特有的表达方式进行创作,

摘要：凯瑟琳·曼斯菲尔德(1888—1923)是现代短篇小说风格大师,是新西兰文学中最璀璨的一颗明星,在本世纪初被大西洋西岸的英美文学大师们尊为自己的一代宗师。她在短篇小说领域中的创新主要体现在她以一种新型的散文文体,创造了一种新型的小说体裁。这种体裁的形成与她别具一格的创作技巧是分不开的,这种技巧又离不开作家一生特别钟爱的象征手法。 与同时代的文坛巨人乔伊斯一样,帕特、王尔德、西蒙等象征派先驱对她的艺术思想和创作风格给予了深刻的影响。

摘要：凯瑟琳·曼斯菲尔德是世界著名短篇小说大师。她短短的一生给我们留下了近一百篇短篇小说。在数量上看,她远远落后于许多其他短篇小说名家,如莫泊桑、契诃夫和奥·康纳等;但是,在艺术风格上,曼斯菲尔德独树一帜。她是世界文坛著名的“风格大师”。曼斯菲尔德才思敏锐,具有非凡的观察才能。她很少正面描写生活中突出矛盾或重大的冲突,而往往通过一些日常琐闻的描写去揭示生活的真谛,去引导读者体验人生的酸甜苦辣。她最擅长运用象征手法进行创作。从她的几十篇小说中我们会发现,篇篇都包含着象征。如在《序曲》里面的纸牌游戏象征着伯莉尔小姐与斯坦利之间的欢爱调情;

摘要：正如对于“翻译”本身有着不同的理解，可认为是学科、科学、艺术、技艺、工作、职务等，历来有着争论，各有道理，因其本身具有相对性。譬如，翻译作为对象来研究，便是学科；其理论体系，可视为科学；其高质量作品（特别是文学著作），可称为艺术；其具体方法，可当作技艺、技能、技巧；其工作性质，又可冠以职务或职称，等等。同样，就具体翻译而言，“时间”的题材，便充满了主观与客观的相对性。

摘要：短篇小说作为一种独立的、生命力十分旺盛的艺术形式在英国的成熟是以亚斯菲尔德的出现为标志的。曼斯菲尔德在创作形式上将现实主义、印象主义成功地熔于一炉，发展了一种与众不同的、洋溢着诗意的风格．扩大了短篇小说的艺术表现力，把短篇小说的审美意识带给了读者。她一直被誉为短篇小说“风格大师”。

摘要：曼斯菲尔德以其小说成就在英语文学中占有独到的地位。主要体现在两方面：一是她拓展了英语的表达力度，发明了一种崭新的小说体裁；二是她探索了人类情感经历的新领域，在文学创作中挖掘了非同寻常的、前所未有的认识生活。

摘要：等待停靠的＂陌生人＂──从《金丝雀》看曼斯菲尔德的小说艺术罗嘉陵，赵友斌＂我想写一首长长的挽歌．．．．．．也许不是诗，也不是散文，几乎可以肯写，那是一种特殊的散文＂（曼斯菲尔德语）。《金丝雀》正是这样一篇才情并茂，兼容平凡美、意境美、残缺美和忧郁美的...