摘要：中国战争片有着悠久的历史,产生过许多优秀的作品。进入当代,战争片的形态产生了若干变化,在观念导向、艺术追求、技术手段、故事讲述、人物塑造等方面都有较大的发展。影视技术的进步和外国同类电影的影响对于当代中国战争片作用巨大。新世纪中国战争片,具有几个突出的特点:“反英雄”的出位、个体精神的彰显、类型因素的杂糅、纪实感的营造。虽然在电影、电视剧、电视电影等领域都有一些不错的作品出现,但新世纪中国战争片也面临着许多问题,一些旧有套路很难彻底摆脱,过度模仿外国作品,缺乏独立的本体意识,对于中国战争历史的理解和挖掘仍显薄弱,这些问题,都制约着中国战争片的进一步发展提高。

摘要：战争片的创作,对军事领域相关知识的要求很高。战争片不仅仅是再现历史真实,更要在战场真实之上营造艺术真实。军事历史顾问的工作,连接着历史、军事和电影,为电影创作提供有效的工具箱;居中调度,故纸新知.查缺补漏,责任重大。近年来,笔者先后担任《八佰》《打过长江去》《决战中途岛》《金刚川》等影片的军事历史顾问工作,经过艰苦的创作实践,收获颇多,故成此文,总结经验,继往开来。

摘要：中国电影,事实上进入了高速发展之后的盘整期,艺术和技术方面整体突破不大,正在巩固已经初步确立的创作态势和市场格局。电影表演也是如此,无论驰骋多年的老将,努力登攀的星伴,还是新涌现的青年演员,都基本确定了自己的表演/形象路子,建立自我的表演风格,努力契合电影的类型化趋势。由于市场和产业的重压,冒险的尝试不多,故较少令人眼前一亮的技术突破。同时,新演员的上升通道越来越狭窄,即使获得机会,也很难展现、发挥和强大产业惯性相冲突的、或许可能存在的新型演技。产业之发展,在某种程度上成为了表演升级的阻力。

摘要：(以下简称)是近期反响强烈、颇受关注的一部电视剧作品.它的成功,除了剧作、导演、视听造型等方面的成绩,很大程度上还应归功于演员们出色的演技.孙海英、吕丽萍等演员成功地塑造了石光荣、褚琴等一批生动、真实的人物形象,给人以独特的艺术享受,形成了主旋律电视剧创作中一道独特的风景.

摘要：受访:四方田犬彦访问:赵宁宇时间:2003年11月20日访问翻译:王众一录音整理:王可(中文)/孙晶(日文)(日本明治学院大学四方田犬彦教授是应日本国际交流基金会的邀请来华讲学,本次活动由北京广播学院和中国国际文化交流中心协办.

摘要：近观2006年中国电影——青年导演的创作，其个体的表现尚令人满意；但是从一个国家电影产业的生产力角度看来，却存在着不小的隐忧。

摘要：在中国艺术教育历史上,戏剧教育和电影教育经历了平行式发展,在形式和内容上有着诸多相似和不同之处,形成了当下比较复杂的格局。二者相互促进,相互映证,存在矛盾,存在争论;这些实际情况事实上促进了二者的共同进步。融合是曾经经历的历史,也是正在形成的新途。伴随着学科评估、戏剧与影视学一级学科概念的产生,戏剧教育和电影教育又将面临新的课题。

摘要：奥利弗·斯通（OliverStone），１９４６年９月１５日生于美国纽约。少年时期，他就对电影产生了浓厚的兴趣，并受到了来自布努埃尔和戈达尔的影响与感染。青年时期的斯通，曾在耶鲁大学就读一年，后辍学。１９６７年，斯通像那个年代的许多青年人一样应征入伍，在越战中接受了荣誉与洗礼。退伍后，斯通进入纽约州立大学学习电影创作。作为一名学生，１９７０年，他在影片《街景１９７０》（StreetScenes１９７０）中担当摄影师，迈出了走向电影圈的第一步。１９７４年，他在影片《捕获》（Seizure）中出任编剧和剪辑。１９７８年，他凭借《午夜快车》（MidnightExpress）一片，赢得了毕生的第一个奖项：“奥斯卡最佳改编剧本奖”。从此，斯通声名鹊起。１９８１年，斯通的导演处女作《手》（TheHand）问世。而后，斯通作为编剧创作了《野蛮人科南》（ConantheBarbarian，１９８２）、《疤面人》（Scarface，１９８３）和《龙年》（TheDragon，１９８５）等影片，进一步巩固了斯通在好莱坞影坛上的地位。１９８６年，经过长期的酝酿，凭着自己的亲身经历和对艺术的独到理解，斯通编剧并执导了《野战排》（Platoon）。该片为斯通赢得了其艺术生涯中的第二尊金像：“奥斯卡最佳导演奖”。

摘要：电影演员是电影创作者的重要组成部分,也是电影产业发展的重要力量。然而,随着电影观念的流变,电影演员在电影创作中的定位一直是热议的话题。在种种思潮与设想之中,最缺乏的恰恰是对于电影演员群体的客观研究,以及对于电影演员的工作形态的基本了解。廓清电影演员在电影产业及电影创作中的地位、方法和意义,是研究电影演员问题的认识基础。