摘要：鲁迅与李商隐在身世、遭际等方面有着诸多的同与似,在旧体诗的创作尤其诗歌意象的营构与组接方式以及绮丽含蓄、寄托遥深的风格特征等方面,也有着明显的同与通。这表明鲁迅对李商隐深刻的认同。他对李商隐的评价和论述,反映了他于民族优秀文化遗产大胆汲取、批判继承的科学态度。但这些却长期被忽视和误读了。阐明这种认同和继承关系,可加深对鲁迅的认识和研究,并经由李商隐等人溯至庄、屈这一脉相续的楚骚传统,重建鲁迅旧体诗诠释的诗学体系。

摘要：相对于《呐喊》、《彷徨》研究的活跃和深透厚重而言,《故事新编》研究无论是在鲁迅小说研究,还是在鲁迅思想创作整体研究中,均显得沉寂和绵薄。这不仅表现为专著和单篇论文在总量上与前者的繁多不成比例,更在于研究水平与力度上的相对低迷与欠弱。这样断言,并非要决然否定或贬低前此包括李何林、王瑶、杨义和陈平原等人在内几代学人之学术研究积累的成就和贡献,而是意在提出问题,以期深入和拓展研究的视野,活泼研究局面,使《故事新编》研究重新焕发生机和活力。造成现有研究格局的原因,固然由于《故事新编》文本本身意蕴丰富、构思雄奇多变和写法的独特,令人难以界定和阐释,从而导致对其艺术风格和艺术手法众说纷纭.

摘要：易卜生是'五四'新文化运动时期产生过重大影响的挪威剧作家。作为中国新文学的奠基人,鲁迅早在20世纪初就曾多次在文章中论及易卜生及其作品。曹禺作为中国现代话剧史上的巅峰作家,也曾深受易卜生和鲁迅的影响,他还是最早通读了《易卜生全集》(英文版)的少数甚至是唯一的剧作家。然而,他们对于易卜生的接受,却有着明显的差异。鲁迅主要是着眼于易卜生的思想、个性,其立足点是在社会改造层面;而曹禺虽然也受到易卜生思想的影响,但更多地侧重于戏剧艺术本身。这种接受上的差异,有着意味深长的文学史意义。

摘要：鲁迅是20世纪最伟大的文学家。他不仅是新文学的开山，而且也是杰出的诗人。他的旧体诗，所作虽不多，“可是意境和音节，无不讲究，工夫深厚，自成风格。”^①郭沫若在《鲁迅诗稿序》中说：“鲁迅先生无心作诗人，偶有所作，每臻绝唱。”鲁迅又是拿来主义的提倡者和实践者。对外来文化是如此，对于自身的传统文化也是一样。冯雪峰曾说：“在文学者的人格与人事关系的一点上，鲁迅是和中国文学史上的壮烈不朽的屈原、陶潜、杜甫等，连成一个精神上的系统。

摘要：今天,我们就智量先生的长篇小说《饥饿的山村》,进行一次座谈.首先,我想我们应该对这样一位著名学者、翻译家,在近古稀之年创作这部小说处女作的巨大勇气和对艺术的执着追求,表达我们深深的敬意.其次,我觉得智量先生创作《饥饿的山村》这件事本身也说明了这样两点:第一,他作为一个从来没有写过小说的学者而创作这部小说,那一定是他亲身经历的那段生活对他本人造成的震动与影响之巨大、产生的审美感受之强烈,难以割舍无法释怀,无法用张爱玲常用的“一个美丽而苍凉的手势”轻易抹去.这多少验证了生活对于创作的先决作用.第二,作家之所以创作这部小说,除了审美感受强烈所使然外,可能还源自他力求真实地反映那段历史、表达自己对历史的审视、反思与批判的意图,即“给一个说法”.而这一点正表明了作家自觉的社会责任感和对现实人生的深切关怀.对此,我们同样应给予深深的敬意.并且,这也将成为我们谈论这部作品的一个契口.