摘要：戏曲人关注戏曲电影,因为借助电影的载体,可以使戏曲经典传播得更广、更远,使精湛的表演艺术记录得更精、更细,使艺术家的高光时刻得以永久定格。因此,戏曲电影也得到国家的重视,“京剧电影工程”、“梅花奖数字电影工程”演员的拍摄,都在积极推进。中国影协主办了五届“中国戏曲电影展”,中国电影金鸡奖、北京国际电影节均把戏曲电影,纳入评奖和展演范围。应该说戏曲电影发展势头正在兴起,并有持续的内在驱动力。我参加过一些戏曲电影的活动,做些理性的思考,希望能给戏曲电影的学术研究做些积淀。

摘要：周信芳的演剧观念有独到之处。他立足于民众,为大众而歌,重于现实,重于体验,表演真实感强,真情投入大。他的演剧方法影响广泛,跨越行当、跨越剧种,被誉为麒派花脸有袁世海、裘盛戎,麒派花旦有赵晓岚、云燕铭等,影视、话剧界更有大师级的金山、赵丹等。艺术家们都取其精神,学其方法,化而用之。特别是在京剧现代戏的表演中,其演剧精神、演剧方法更是被广泛运用,应该深入研究和弘扬。

摘要：每次看到尚小云先生演出《秦良玉》的剧照,都令人震撼,更引人思索。1924年,年仅24岁的尚先生创作新戏《秦良玉》,其造型创新步伐之大,创作观念之新,可谓标新立异。艺术家意在塑造一位顶盔掼甲,足踏战靴,征战南北的女将军。头盔高纵羽翎,两侧悬垂兽尾,更是标识出这是位少数民族女英雄,英姿飒爽,又有几分男子的豪迈气概。《秦良玉》创演后反响强烈,尚先生当即就选择唱段,灌制唱片。

摘要：在京剧市场上,现代戏占有的份额并不大,但几代人却为此付出了艰巨的努力。他们求新求变,创造出新的演出样式,拉近京剧与时代的距离,积累京剧的艺术宝库。探索他们的作法,倾听他们的想法,会惊讶地发现这是一笔财富,对当下戏曲创作依然有着启迪作用。

摘要：在京剧市场上,现代戏占有的份额并不大,但几代人却为此付出了巨大的努力。他们担承风险,求新求变,创造出新的演出样式,拉近京剧与时代的距离,积累京剧的艺术宝库。追寻他们的作法,倾听他们的想法,会惊讶地发现,这是一笔财富,依然有着启迪智慧的作用。

摘要："青研班"1996年创办,是一个培养戏曲高端人才的教育模式,是戏曲教育史上的一个创举,是对领军、领衔、艺术骨干的强化教育。"青研班"是教育体制的创新,教育模式的创新,成为一个跨世纪的艺术教育现象。本文旨在总结、研究该班的培养目标和施教策略。

摘要：戏曲重视表演形式,形式本身蕴含程式技术和审美标准,同时也蕴含着人物形象和思想立意,这是戏曲的特殊性。也是戏曲表演体系中的重要课题,聚焦"体系"中的一个点——谱式,上篇是研究演员继承谱式,由"死学"到"活演"的程序及规律,下篇是研究导演、演员创编谱式的程序和要点,试图为表演体系的理论大厦垫块砖。

摘要：中国戏曲学院65年的历程,有辉煌、有曲折,但生生不息,求进不止。前30年我们努力实现戏曲现代教育,完善了中专教育体制;后30年我们创建戏曲高等教育,实现了中专——大学——研究生教育的＂三级跳＂,用教育为戏曲事业提供人才支持,用科研为戏曲发展提供智力支持,由原来单一的培养表演和音乐伴奏人才,扩展为全方位打造戏曲文化,向戏曲学理化提升,向着现代化、国际化接轨。京剧近二百年历史,

摘要：戏曲重视表演形式,形式本身蕴含程式技术和审美标准,同时也蕴含着人物形象和思想立意,这是戏曲的特殊性,也是戏曲表演体系中的重要课题。本文聚焦"体系"中的一个点——谱式,上篇是研究演员继承谱式,由"死学"到"活演"的程序及规律,下篇是研究导演、演员创编谱式的程序和要点,试图为表演体系的理论大厦垫块砖。

摘要：我院新编京剧《杜十娘》诞生后一路顺风。2001年入选第三届中国京剧节，获优秀剧目奖，在南京统计观众入选率名列第一；2002年被文化部列入京剧节优秀剧目在北京参加展演；同年，国家舞台艺术精品工程在166台剧目中遴选30台成为初选剧目，该剧入选；2003年获国家舞台艺术精品工程提名奖，