摘要：篆刻艺术,源远流长,以其精炼凝萃的文字、分朱布白的形式,实用性与艺术美兼备,深得金石情趣之妙,是中华优秀传统文化的代表样式,在汉文化團影响深远而广泛。西泠印社作为金石篆刻艺术的优秀代表,是这一领域当仁不让之领军,持续倡导和引领印学理论研究与实践创作。《西泠艺丛》今开辟“印人近作”栏目,汇聚天下印人优秀之作,以期能够成为繁荣篆刻艺术创作的一方园地。

摘要：印坛对于写意印风的认定,不过是近三十年的事情。况且,对于写意形式的描述、归纳、界定等,最初只是基于“将军印”“烂铜印”以及吴昌硕、齐白石印风展开的,也可以说是基于汉印范式中的一类风格进行观照、研究的。至于以战国古玺、陶印为参照,创作、研究写意印的风气,仅仅是十多年来渐次形成的。在这一波新形式的写意印创作研究过程中,中青年印人凭藉着热情与敏锐的艺术嗅觉,担当着先锋的角色。

摘要：花甲之岁，回顾学习书法篆刻的经历，竞已四十多个春秋。虽然我历来胸无大志，但年青时终究还是有些犷气，每于习书刻印之际，难免把一切都看得简单。随着不断前行，始知艺途艰辛，得皮毛易，登堂入室则难。于是，逐渐认识经典、拜服经典、敬畏经典。

摘要：继《当代精·典印风精品集》之后,中国篆刻网又编辑出版了《当代创·意印风精品集》,这不啻是当代印坛繁荣景象的一个生动反映。作为一种崭新的媒体形式、一个纯民间的艺术平台,中国篆刻网自成立以来对篆刻艺术的关注、介入与思考,同样也是当代文艺艺术繁荣景象的生动反映。'创——根植传统而能新;意——心之所向试以写。'《当代创·意印风精品集》以简洁的话语宣示了对'创·意印风'的概括与界定。'创·意'的提出,本身即有创意在其中。此前。

摘要：＂团圆＂一片长安月，依旧辉光照眼明。无论是以历史为观照，还是以艺术为着眼点，

摘要：书法和篆刻在我看来，是既分又合的两门传统艺术形式（在古代它们又都是实用的工具）。

摘要：中国文字并非为艺术而设，其原本为致用的工具。由书写而书法，其中不仅有了法度的要求，又有了神采的表现，便也有了艺术的境界。

摘要：『通变无方』，是我对吴昌硕篆刻艺术的基本概括和评论。

摘要：概说假古玺形式表现写意印风,是当代印坛的一大亮点。之所以“亮”,是因为此领域乃明清诸子所未能涉猎者,故而也体现了一种时代精神和艺术风尚。“个性”这个词是一种带有中性意味的表述。在艺术创作中,唯有彰显美的个性才能体现出其恒久的价值与魅力。印章创作能于传统中出新最好,即便退一步说,不能自出机杼,而能与前人晤对叙谈。