摘要：一、印踪 32·浙微分派说 流派浙徽费说评，水分泾渭似分明。江河入海千帆远，细数源头水几泓。浙徽二派是明清流派印中最主要的两大派系。至于派系的定义，由于有印人籍贯、生活城市、师承关系、创作风格等诸多因素牵连其中，历来说法纷纭。一般认为，浙派的发展脉络相对清晰，而徽派（又有称皖派者）的头绪则多有分歧。客观地看，这种复杂性既有历史的原因，也与前人浓厚的地域观念相关。俗话说千流归海，艺术的发展，流派的形成，也莫不如斯。

摘要：赵熊：二十多年前,李平循着“印宗秦汉”的古则走上篆刻之路,这也是数百年来大多数印人的不二法门。虽说是将“秦汉”并列,但实际上印人师法的主要是汉印一途。大约十多年后,李平进入中国美院书法系学习,则更多地接触到流派印的风规,此后,其篆刻样式渐次形成。秦汉印（主要是汉印）与流派印貌似殊途,实则一咏所系。秦汉印发祥于北,流派印成就于南,这南北之间的文化渊源却实在无法割裂。

摘要：全国第八届书法篆刻展评选工作结束后,我和李刚田在电话中就篆刻创作动态及入展情况进行了交流。李刚田用一句话勾勒了当前篆刻作品人展现状。

摘要：一、印踪 24·将军印烽烟催发赴兵戎，印授三军凿寸铜。未许闲暇斟酌细，长流格调起飚风。将军印是汉凿印中最具代表性的一类。前人总结汉印有铸和凿两种方法，且认为丰厚、方整、规范一类的多为铸印，而那些貌似草率急就的才是凿印。通过考察大量汉印实物，旋知前人判断有所失误。

摘要："最是撩人印半通,雕翠急就出奇工。心无挂碍天机近,直教吾侪苦觅踪。"这是几年前自作《论印绝句》中的一首,是说秦半通印的。说来惭愧,从上初中时开始喜欢刻印,又生活在秦汉故都的西安,待到有机会亲手摩娑古铜印时,已是二十年后即上世纪八十年代了;又过了十多年,我才开始收藏有属于自己的几方秦汉印。虽然早就有"印宗秦汉"的印象及概念,但实际上我学印基本上是沿着汊印的路子在进行着,至于秦印的整体面貌,

摘要：一"主题印"一词,目前在相关辞书中尚未见到。所谓"主题印",可概括为:以某种文字或某类文字内容为专题,创作而成的一组(套)篆刻作品。由主题印钤盖或印制而成的印集,可称为主题印谱(集)或专题印谱(集)。其作者可以是一个人,也可以是数人,甚至是一个团体。虽然对于主题印人们很少提及,但主题印的存在却是不争的事实。自宋元以后,随着文人渐次占领篆刻舞台,主题印的创作就成了一种必然。明清之季,印坛流派纷呈。

摘要：46·斋馆印 端居敢取天下先,丞相图章玉色妍. 未必轩堂来燕子,结庐石上自垂怜. 斋馆印是最早将实用玺印引向艺术篆刻的形式之一.今见最早的斋馆印传为唐代宰相李泌的玉质＂端居室＂,故被称为斋馆印之祖.斋馆印一经问世,即深为文人雅士所钟爱,迄今兴盛不衰.明代文徵明曾说：＂我之书屋,多于石上起造.＂也就是说,文士的斋、堂、轩、屋、庐等,未必都有具体建筑相对应,一室之居,或可有多个名号,若篆以印章,就有了＂多于石上起造＂的自我调侃和自娱.

摘要：这次展览是一个综合性、立体性、多方位、多层次的活动，最大的特点是把学术性和艺术性两者结合起来，可以说是当代篆刻发展三十多年来不断走向深入的一个重要标志。

摘要：金芝九茎瑞征生,国展逢秋聚粤城。翰墨飘香缘盛世,传承古韵送新风。第九届全国书法篆刻展览是中国书协成立以来,书法篆刻作者参与人数最多的一届展览,客观地反映了当前民众对书法篆刻艺术的认知和热情。从这一点上看,书法篆刻艺术对弘扬民族文化、振奋民族精神、促进和谐社会的建立有着独特的功能和作用。在本届投稿的五万多件作品中,行草书作品占据总数的百分之六十,其他书体形式和篆刻总和占据百分之四十,应该说这个比例不是十分理想。

摘要：在刚刚结束的九届国展评选工作中,中国书协首次采取了由各专业委员会按书体评审的方法。于是,专业委员会的功能及职能等相关问题立时凸现出来。作为篆刻艺术委员会,宜在当前发挥提倡、引导、平衡的作用,以促进篆刻艺术的持久发展。从大的态势上看,当代篆刻正处于继明清流派印之后的又一个发展高潮期。与明清文人治印相比,当代的篆刻从艺人员的文化结构差别甚大。