摘要：绘画材料是绘画创作的物质基础，其发展演变直接影响着作品的面貌。在现代绘画艺术中，作为作品的有机组成部分，绘画材料以特有的方式表达着艺术家的思想与观念。西方绘画是一个复杂的技术实践过程，其中主要的技术就是媒介剂的运用与改造。媒介剂是本文研究的对象，它是西方绘画溶剂（包括载色剂、媒介剂、稀释剂和上光剂等）中的一种，在绘画史中曾不断演变，直至今日仍发挥着重要的作用。

摘要：导演:周炜: 《撼天雷》运作时间比较长了。开始策划到完成搞了四年,其中换过三个作者。改了十来稿。反腐败是社会热点,是老百姓关心的,也是党中央加大力度抓的问题,应有很好的艺术作品来表现它。如何表现?我们想让我们的人物扎扎实实地站在地上。不想追求很曲折的破案情节,集中力量塑造好人物,这是创作初衷。不想为了追求轰动效应,揪出多高级别的官员。

摘要：直到现代艺术将其联系于绘画的自主性问题,材料和媒介的真实意义一直在绘画的再现样式中被掩盖着,材料与媒介被视为表现对象的手段。现代绘画对材料与媒介的关注虽然提示了问题,但从实质上主要保持在样式趣味的转型层面,忽视了传统再现性绘画中的媒介主导作用。媒介不同于一般意义上的材料,而是材料在绘画中的呈现,绘画的兴趣,绘画所处理的就是如何使材料转化为媒介。因而绘画所展示的既不是内容也不是形式,就是媒介本身,这个规律支撑着几乎整个绘画史。简单说,媒介就是绘画自主性所在,并且因此,自主性问题不存在于绘画内部。

摘要：设计美不同于一般的审美,尤其是艺术中的审美。它具有特殊的内涵。设计美可分为三个层次:形式美、关系美和符号美。这三个层次既是一个审美内涵递进的过程,又是一个完整的意义结构。设计美的真正涵义应从这三个层次的相互关系中去理解。而作为一个整体,设计美是一种文化符号。

摘要：对设计美下一个确切的定义,反而掩盖了它独特、丰富的内涵。对设计美的认识与把握包含于相互对应的四个方面:从构成来说,设计美可划分为形式美、关系美和符号美三个理解层次;从接受关系来说,设计美具有静观、体验和理解三种审美方式;从动态过程来说,设计美显示出过去、现在和未来三种时态表现;从审美的主观形式来说,设计美存在着可知、可感和神秘三种状态。这四个方面的综合体现出设计美的规律,而这个规律就存在于人的客观活动规律之中。

摘要：美术教学的最终目标不是知识,但又必须以类似知识的方式来传授。所以,美术教学的特殊性与问题几乎都与语言界限有关。首先,通过把知识的运用转化为艺术感觉的培养,形成语言界限的突破,把不能言说的东西传授给学生。其次,艺术感的传授与积累要通过特定的语境关系才能实现,在这个语境关系中,语言的指谓功能被表达功能所代替,从而形成语言性质的转化。语言从一种图象变为一种用法,一种共识。这样,语言便可以作为传授艺术感的载体。在美术教学中应避免直接言说不可言说者,重视语言运用的合法途径。

摘要：山水画是中国人心理情绪最为可靠的归宿 ,具有代表中国文化类型之图式的意义 ;中国绘画的审美类型属于优美 ,绘画所显示的是一种心理图形 ;山水画与中国人以虚对虚 ,以寻求感性活动的无限与自由的特点相对应而成为艺术理想。

摘要：云冈旅游商品包装设计现实问题较多,在营销意识、名牌塑造和市场细分上缺失较大。细分旅游市场、重视商品营销和把脉时尚审美是云冈旅游商品包装的设计策略。云冈旅游商品包装设计要深入调研市场需求,以大同区域范围内的自然和人文景观为内涵,细分市场、塑造名牌,进行历史文化和本土元素的再生设计,这样才能推动旅游产业的发展。

摘要：“要不是人人都能享受艺术，那艺术跟我们究竟有什么关系？”这句话不仅使莫里斯成为20世纪名副其实的预言家，称得上“现代设计运动之父”，而且这句话的内容也潜藏着现代设计审美易位的动向，它在现代设计运动及以后的实践中逐渐得到实现。

摘要：任何一个名称都有一定的适用范围以及与此相应的内涵。其中基本概念的把握，对于理解这个范围或实质无疑至关重要.“功能”是工业设计的一个基本概念,要正确理解工业设计的内涵与界限,就必须把“功能”放在工业设计这个框架中.这里从几个层次分析“功能”概念,以辅助理解工业设计.