摘要：《午夜心情》的写作缘起赵耀民对于一个已经完成的剧本，作者往往没有太多的话要说。我希望借此短文，谈谈形成这个剧本之前的一些想法；这些想法和这个剧本之间也许并无直接的联系，但毫无疑问，它们是产生这个剧本的最初的种子。我对过去的十年怀有眷恋。我知道，这不太...

摘要：哲理剧,又称哲学戏剧,是戏剧艺术样式按其形象符号模式分类的一种体裁。这里所说的形象符号模式,是指形象的一般性与个别性之间一定的关系。哲理剧的基本特征是:形象的一般性大于它的个别性而成为一种观念符号。因此,哲理剧有时又被称为“观念戏剧”。有一种错觉,好象戏剧发展到今天才出现对哲理的追求。

摘要：喜剧精神是人对于存在所作的喜剧思维,并在其创造或接受的喜剧形态中表现出来的意识。只有从主、客体两方面进行研究,才能比较具体地认识喜剧精神。喜剧思维的七个特征,包含了喜剧精神最重要的内容:怀疑的批判精神、狂欢的自由精神和复归的世俗精神;阳光喜剧、月光喜剧和黑暗喜剧这三种形态,体现了喜剧精神的差异、演变和循环。

摘要：一、剧作形态学的性质 建立戏剧学,是不少有志之士的迫切愿望。然而我们深知,正如建造一座高楼要靠一层一层楼面的构筑一样,建立一门现代意义上的完整的戏剧学也要靠各门分支学科的建立和完善。根据介绍。

摘要：始于八十年代初,盛于八十年代中的“探索剧”,到八十年代末,已积累了一批著名的剧目,形成了一个以剧作家、导演、舞台美术家为核心的创作群体,引起国内外剧坛的注目。但是八十年代末以来,“探索剧”的势头渐弱,渐趋徬徨,对“探索剧”的评价,“探索者”今后如何探索,已成为关注中国戏剧发展者极感兴趣的问题。本刊特辟此栏,以期引起更深入的探讨。

摘要：国家话剧院四台剧目在这个秋季热闹献演后离开上海已有一些时日,然而,关于这次献演、关于这四台戏的思想艺术内涵的议论甚至争论,仍可在坊间时时听到。此处发表的,就是剧作家赵耀民先生赐给本刊的一篇专稿。相信“国庆”的艺术家们会有雅量倾听,更期待能有同仁加入这场讨论。毕竟,在当今中国剧坛上,有些直言不讳的批评,总比沉寂或溢美要好得多。文中小标题系编者所加。

摘要：一不知是不是出于某种危机感,近来,我时常扪心自问:为什么写剧本?立体派画家安德烈·洛特曾经说过:“理论是艺术家在他的充满秘密的道路上的停息驻足之点,这条道路是他的本能替他开辟的。这些理论并不是预先想好的,而是事后的努力,替他的事先未曾理解到的工作,找出合理的根据。”确实如此,与许多人一样,我也不是先有了一套充足的理由,然后才开始写剧本的。事实上,在编辑出这个题目之前,我还没有意识到“我的戏剧意识”。在大学学了七年戏剧,又教了五年戏剧。

摘要：《剧本》刊载赵耀民作品一览表《亲爱的,你是个谜》--1989年2月号《一课》--1989年2月号《敬老院即景》--1993年7月号《午夜心情》--1994年6月号获'1994年曹禺戏剧文学奖'《歌星与猩猩》--1998年5月号获'1999年中国曹禺戏剧奖·剧本奖'《良辰美景》--1999年8月号《长恨歌》--2003年3月号在我20多年的话剧创作生涯里,我要感恩三方面的人:一是引领我登堂入室的恩师和前辈陈白尘先生、黄佐临先生、蒋星煜先生和董健先生,他们对我的慈爱、教诲和提醒,他们本身的艺术、思想和人格,对我有着巨大的影响;二是偏爱我写的戏的观众,我虽然不能从人群里一一认出他们,但我能感觉到他们的存在,能感觉到他们投向我的目光--那目光里会有赞赏,也会有遗憾和不满……

摘要：为便于不同电压等级的直流负荷接入直流微电网,设计了基于双直流母线构架的直流微电网协调控制策略。双直流母线直流微电网由2电压等级不同的独立直流微电网通过双向DC/DC变换器连接构成。将锂电池超级电容组成的混合储能系统应用于直流子网中,并根据双向变换器两侧子网的电压–功率下垂特性,对两侧电压进行了归一化处理,提出了适用于连接2直流子网的双向DC/DC变换器下垂控制;最后,通过d SPACE验证了系统协调控制策略的可行性。实验结果表明,此控制策略可以根据2直流子网电压大小有效控制子网间的功率传输,实现了整个系统功率的平衡,提高整个系统的运行可靠性。

摘要：1.梦境 云雾。海水。 潜泳着的高琳,秀发飘荡。她回首身后。 金辉奋力划水,追逐上来。 高琳冒出水面,阳光耀眼。她脸上浮现出欢欣的笑容。 水下,金辉抱着她的躯体,渐渐冒出水面。 救生圈上的金豆豆,拍着小手直乐。