摘要：顾贞立是明末清初独具个性的优秀女词人,孤高不群的性格及不凡的文学才华使得她的词作时常流露出当时女性少有的豪情与气概;而所适非偶的遭际与孤傲个性间的冲突,又是形成其郁愤心境的主要原因。所以,顾贞立词在总体上呈现出以意胜境、劲直疏宕的特点,同时也不乏凄婉幽咽、措语精隽之作,无论在词的内蕴还是艺术上都取得了开创性的成就。

摘要：晚明以来，人们对才女的期待已开始不止限定于女子的诗才了，相当一部分敏慧颖悟的女性表现出更多方面的天赋与才思。除了诗词文章，书法与绘画往往成为一些才女的基础修养，这与当时的时代风尚直接相关。夏咸淳称：“明代中叶以后，士大夫于凡百诸艺均有广泛的爱好，而于书画尤其偏爱。”（《晚明士风与文学》，中国社会科学出版社1994年版，第69页）在这种社会风气的影响下，闺中的教育范围也由单纯的闺训诗文日渐扩展到书画等艺术领域中去。

摘要：在既往的中国文学史或诗歌史的叙述中,女诗人和女性诗歌多被遮蔽在文人士大夫或男诗人为主导的诗歌传统中。本文通过对中国女性诗歌的流变及经典化历程的梳理和研究,探析两千余年女性诗歌的发展流脉,立足诗人诗作和文献述评,总结女性诗歌的审美经验、艺术特质、诗情迁演、风格范式以及被接受和经典化成因。在古代,中国女性诗歌多是作为文人士大夫文化的镜像而存在,从而形成“林下风”与“闺阁气”的交缠演进;在现代,女性诗歌伴随“五四”思想文化的转型而“浮出历史地表”,并逐步在探索中形成现代主义的女性诗歌传统;在当代,女性诗歌打破男人主宰诗坛的格局,在多元化的时代语境中日益繁盛并不断完成诗学省思,在“性别”与“超性别”写作、日常经验表达、智性对现实的介入等方面取得突破,并与当代思潮和世界诗歌形成对话和互文。

摘要："点染"是唐宋词创作中常见的技法之一。点与染之间的关系在词人笔下灵活多变,包括先点后染,先染后点,点少染多,染少点多,开头一点、通篇皆染,通篇皆染、篇末一点以及点与染穿插交织等。"点染"手法在唐宋词中的具体运用有一定规律,点常出现在词的开篇、结尾、换头等关键处;染则有淡笔白描与工笔彩绘、写实与虚构乃至浪漫神奇等多种笔法。唐宋词中"点染"手法的运用是词对绘画技法的借鉴吸收,体现出宋人开拓创新的艺术精神。

摘要：宋代词人喜爱并擅长绘影绘声。他们描摹具有光色、明暗、动静、虚实,有奇幻想象和壮阔气象的人物与景物之影。他们善于捕捉细微清脆与渺远悠长之声,也能表现雄壮激昂之音;既在一阕中描绘多种声响,更能以某种声音贯串全篇。他们摹状人的声态口吻惟妙惟肖,并且达到音韵节奏与情感意绪的完美契合。他们擅以通感手法绘影绘声并使声与影感应与交融。宋词绘影绘声的艺术是宋代传神写意审美风尚的体现,又是词人创造朦胧空灵、含蓄蕴藉意境的重要手段。

摘要：多片词由北宋的柳永首创,是词在体制形式方面不断发展的结果。宋代多片词涉及的题材相当广泛,情思意蕴丰富。多片词往往将叙事、写景、抒情自由灵活地穿插运用;明显增加了叙事成分,清晰地展示出事件的过程;不仅逐渐变直线型叙事为曲折叙事,有的更打破了单线叙事,变为双线叙事,形成错综变幻的艺术结构。多片词注重事件细节的描写,抒情叙事更加婉曲细腻,营造出具有回环往复之美的意境。柳永、周邦彦和吴文英是写作多片词的三位高手,在写景叙事抒情尤其是章法结构上,有着各自不同的风格特点。多片词的出现与发展,显示出宋词叙事抒情与章法结构艺术的进展与创新。

摘要：词与戏曲同为音乐文学,唐宋词从多方面表现出明显的戏剧性。唐宋词的代言体特点、个性化抒情唱词、二人或多人的问答对唱方式,词中展示出戏剧冲突、戏剧动作、戏剧情境等各种戏剧因素,都是其戏剧性的体现。唐宋词中有正剧、喜剧、悲剧与带泪的喜剧、梦幻剧、寓言剧等多种风格形式。唐宋词对戏剧确有巨大的影响,唐代参军戏与宋代杂剧或许也曾给予词的创作以一定的启迪。词与戏剧间的关系也印证了宋代文学艺术不同体裁相互借鉴渗透的特征。

摘要：唐宋词中有大量写梦之作,并涌现出擅长写梦的名家,他们借写梦幻曲表达对情人、友人、故国、故乡以及种种美好事物的追忆怀念,也含蕴对人生的哲理感悟。他们营构和巧妙组合多姿多彩的梦意象,创造各种梦幻意境。其中不乏通篇写梦乃至写梦中之梦的;更多是梦境与现境交错,打通真与幻、今与昔、彼地与此地乃至生与死的界限,体现出词人超常的想象力和精妙的艺术表现力。唐宋词全面继承和发展了古典诗歌"按实肖像"与"凭虚构象"、"写实"与"理想"两大创作流派和方法,梦幻词的成就即是有力的证明。

摘要：起、结与过片是词的章法结构中的关键部分。唐宋词的起句大致分为陡起和平起两种手法,陡起者多写"情",平起者包括以景起、以情起及以事起等。结句可分为首尾呼应、宕开一笔、画龙点睛和翻进一层等手法。过片有承上启下、一气贯注、似离实合、异军突起等作法。唐宋词的多种艺术表现,与词的题材意蕴、词人的个性气质以及词的体制的不同密切相关,值得作具体深入的研究。

摘要：吴藻是清代著名女词人,在当时即颇受词坛瞩目与推许。由于婚姻不谐与空负才情的际遇,其词中常表现出深深的郁恨与落寞不平之感,体现出对性别角色的苦闷和现实处境的不满。从题材上来看,吴藻题画词数量之多、质量之高是大多数女词人无法比拟的;同时,喜欢寻幽览胜的性情使得她写下很多清新飞扬的游览词,流露出对自然山水的由衷热爱。从艺术上看,吴藻在有意汲取众家所长的基础上融入个人的独特气质、个性与情思,其词柔婉和豪壮、流利与清隽兼而有之,形成了不拘一格、奄有众妙的写作风格,堪称清中叶浙江地区最优秀的女词人。