摘要：戏曲表演心理机制再探路玉玲拙文《戏曲表演心理表演机制初探》于１９９６年三、四期《戏曲艺术》发表后，受到了一些同行的鼓励，中国人民大学书报资料中心编的《戏剧、戏曲研究》也于１９９７年第１期全文复印，给了我很大的鼓舞和鞭策。现将一些新的思考写成此文，希望...

摘要：戏曲表演进程中,戏曲演员的形体和心灵两方面都同时经历着十分繁复而独特的运作.在形体即唱做念打方面,我们在表演实践和基本功训练中已然形成自己完整严密的系统,但在心理方面,倒尚未见到很多的著述.

摘要：尤庚娘是秦剧《庚娘杀仇》中的主人公,也是我从事戏剧工作30多年来扮演的又一角色。

摘要：记得十一岁考入甘肃张掖的七一剧团，学艺两月登台扮演《铡美案》中娃娃角色冬妹。演下来，我的启蒙师尊王毓芳老师指着我对别的老师夸奖说：“这娃喜台。”老师厚爱，难免溢美。在舞台上生活久了，才明白一个戏曲演员要真正做到“喜台”二字，实非易事。

摘要：前好些年,我曾在秦腔舞台下见到偶有外宾来观剧。但是,他们虽乘兴而来,却往往不能坐到终场便离席而去,或者强忍着坐下去又如坐针毡。此情此景真令人感到遗憾。我明白这除了欣赏习惯的不同,主要原因实是语言的隔阂所致。我从事秦腔事业30多年,和秦腔结下了不解之缘,多么希望把秦腔推向世界。于是忽发奇想,搞个外语秦腔剧,让外国朋友能够全面领略秦腔艺术唱做念打的情趣,那该多好。美国夏威夷大学艺术团用英语演出梅派名剧《凤还巢》,激起我极大的勇气,想一试究竟。于是在1992年夏季着手。首先须选中一个合适的剧目。戏曲中有偏重唱念的文戏和偏重做打的武戏。那种抱肚子唱的戏,在今天即令是中国观众也已渐生厌倦之感。