摘要：近年来国产电影的创作中,出现了一个十分引人注目的现象,即重大革命历史题材电影的勃兴——从《开国大典》、《百色起义》、《巍巍昆仑》到《开天辟地》、《大决战》,这些影片动人心魄的艺术威力,已在广大电影观众中激起热烈反响。它们已给新时期的中国银幕增添了道道异彩。革命历史题材影片的叙事结构,明显的不同于一般故事片的艺术特点,这确是很可深入研讨的。不过我以为,对一种尚在发展的新的电影叙事方式的评判和论述,不管它是“高屋建瓴,把握全局,总体真实,局部虚构”,还是“散点透视,网状结构,步步有景,面面可观”,都不应以现成理论条例硬行匡正。因为它既然能够出现并勃兴,问时还受到观众欢迎。

摘要：谢晋的新作《最后的贵族》,我看了两遍。也许这是艺术鉴赏的一个规律吧,它象所有的文艺精品一样,在看第二遍时往往比第一遍更有味道、更有嚼头,更能品尝出其中深邃的意蕴和醇厚的韵味。的确,这是一部又一次显示谢晋的执着追求,很经得起艺术分析的电影佳作。电影从总体来说,不可否认,是一种叙事艺术。但是出色的电影导演,在每一个镜头的运用上,绝不会单纯地去用来叙事,而是力求能传达出一种情绪,或一种可感觉的信息给予观众;而叙事的结果,应该尽量由观众自己最后去完成。这样才能使作品隽永、含蓄,更富有艺术魅力。《最后的贵族》在艺术上是达到了这个要求的。影片写了李彤、黄慧芬、雷芷苓、张嘉行等四个贵族小姐在中华大地面临改朝换代最严峻的历史时刻,远渡重洋,赴美留学后各自的遭遇和在灵魂上逐渐失落的过程。

摘要：在中国影坛上,革命历史题材的作品一直占着重要的位置。许多电影剧作家、艺术家不止一次地把各个不同历史时期的革命斗争和无数先烈们的英雄业绩搬上银幕,以此帮助人们正确理解和认识中华民族英勇奋斗的革命历史,温故知新,振奋精神,这个优良传统是值得珍视的。这次上影厂向党的70周年生日献礼的革命历史巨片《开天辟地》,无论就其内容的广博和丰富,还是选材的独特、开掘的深度,较诸过去一般革命历史题材的创作有了新的进展和突破。特别是在客观性和主观性的结合上。

摘要：在中国影坛上,反映革命历史题材的作品一直占着重要的位置。许多电影剧作家、艺术家不止一次地把各个不同历史时期的革命斗争和无数先烈们前仆后继的英雄业迹搬上银幕,以此帮助人们正确理解和认识中华民族英勇奋斗的革命历史,温故知新,振奋精神,这个优良传统是值得珍视的。新时期十年的革命历史题材的电影创作,无论就其内容的广博和丰富——从民主革命、抗日战争、解放战争到社会主义建设时期。

摘要：世界已进入1991年,中国人民将迎来中国共产党诞生70周年大庆。电影创作者们在满怀激情地努力拍摄优秀影片,电影理论工作者也不甘落后,决心奉献出一批理论成果作为向党庆的献礼。众所周知,电影理论研究往往落后于电影创作实践,也往往落后于兄弟文艺理论。面对不同历史时期一批批电影佳作,却少有与之相称的电影理论问世。强烈的历史使命感和时代责任感催唤着理论工作者,去追随创作的足迹,去把握电影发展的规律,去寻求对于电影的真理性认识。一位资深美学家说得好:“历史上向前一步的进展,往往是伴着向后一步的探本穷源。”电影实践向电影理论提出多少新的命题!摆在电影理论界面前的任务是繁重而艰巨的。从本期开始,我们在《电影新作》编辑部的支持下,特辟《电影新视野》栏目,陆续发表若干理论文章,其中有的属于应用理论范畴,有的属于基础理论范畴(包括电影新学科)以及若干专题研究文章。这些作者大部分从事电影理论研究,也有一部分从事电影创作。他们试图从不同的视角,对实践提出的命题作出一定的探讨,希望对未来的创作实践有所助益。这期先发表边善基的《乐为时代唱大风》和王稼钧的《新时期电影美学的创新》两篇文章,以飨读者。

摘要：新时期以来,随着全党工作着重点的转移,农村经济政策的进一步落实,我国农村的形势确实发生了根本性的变化。电影是最有大众性的艺术。今天,党的十三届八中全会通过了《中共中央关于进一步加强农业和农村工作的决定》,联系电影剧作实际,如何使有中国特色的社会主义电影能更好地为广大农民群众服务,满足八亿农民日益增长的文化生活需求,如何使之在开展农村社会主义思想教育和促进农村精神文明建设中发挥应有的作用,我认为,重新回顾一下新时期农村片的剧作历程,并从理论上进行一些探讨,还是很有必要的。

摘要：評彈艺术在叙述故事和刻划人物方面,是有其独到之处的:細腻而不失于瑣碎,深刻而不流于繁复。这次上海市人民評彈团演出的中篇《王佐断臂》,不論故事結构或人物創造,都能充分体現这种写人、写事、細致入微的艺术特色。从书的取材来看,虽然是叙述原来《岳傳》中“王佐断臂假降金、文龙归宋报父仇”的一个章节。但編者在整理过程中取舍有度,压縮了“文龙报父仇”的一面,突出了“王佐假降金”的一节,并且一开始就以朱仙镇战役作为全书背景,从朝廷內部的“主战”和“主和”之爭中,展示了局势特征,这就集中地表現了当时南宋时代的重大的矛盾冲突。特别通过对王佐这个人物的細致刻划,更进一步地頌揚了人物的爱国主义思想。整个演出,娓娓动听。

摘要：本编辑部于1月14日召开了上影新片《人·鬼·情》座谈会,会议由本刊主编姚国华主持。现将发言整理如下:张骏祥看了三遍《人·鬼·情》,看完第一遍就很喜欢,看了两遍、三遍还是喜欢。我被影片中父女两个人物所深深吸引。我也为影片的风格处理拍手叫好。

摘要：前不久,上海电影艺术研究所、上海电影评论学会、上海电影资料馆与本刊编辑部联合举办了一次台湾影片(录像资料)观摩研讨活动。九月二十四日、二十六日,先后邀请有关电影艺术家、理论家、评论工作者举行了两次研讨座谈,座谈会由上海电影艺术研究所副所长、评论学会秘书长钱国民主持。现将部分发言整理如下:

摘要：沈浮的电影作品有着鲜明的民族风格,这是与这位老艺术家长期对电影民族化的探求分不开的。什么叫电影民族化?我是这样理解的:即运用本民族喜闻乐见的艺术形式、艺术手法来反映现实生活或历史生活,使电影作品具有民族气派和民族风格。因此,民族化不仅仅表现在艺术形式上,而且还应该包括善于艺术地运用本民族语言、表现本民族独特的自然环境、社会生活,以及民族心理素质、性格特征等各个方面。沈浮的作品之优秀就在于都能根据自己对社会现实的观察、体验,运用群众喜闻乐见的艺术形式和表现手法来反映我们历史发展过程中的民族生活。如他早期的《无愁君子》、《天作之合》都是从生活中选取题材。