摘要：普鲁东的唯物主义哲学观和经济观塑造了独特的艺术批判立场。两个哲学命题可以用来阐明他对当代艺术的理解。这两个命题分别是:对一切绝对的拒绝和与自由相关的理论。对于前者,普鲁东植入一种理性主义的分类学手法,这不仅拒斥了绝对主义所造成的二元对立,而且又展示出艺术创作的可能性领域。"自由"则被定义为身份的流动和职能的变化。艺术作为一种理想的转换力量,人类利用它能在多样性中实现动态的平衡。

摘要：由央视北配楼大火引起思考,进一步分析了高层建筑装修施工过程中的火灾危险性及常见的火灾原因,对高层建筑的室内、外装修提出了相应的消防设计审核及监督检查对策,并针对我国现行消防法律法规和有关技术标准、规范的规定提出了建设性的意见。

摘要：你很可能有不少阳光下游泳的记忆，那么你试过露天洗澡吗？如今，传统的关于“室内”和“窒外”的概念终于被打破了，譬如：花园被改装成了摆放躺椅、软塌和沐浴设备的休闲区，如同内衣外穿一样令人耳目一新。这种百无禁忌的姿态其实早就在很多艺术设计领域内出现，只因室内设计、建筑设计的“先天理胜”使它们落后了一步，现在它们也开始重拾感性并奋起直追了，可以说，空间交换的大胆尝试，是室内设计界进行创新的体现，

摘要：谷崎润一郎的《阴翳礼赞》、本宣居长的《物哀》《幽玄》《侘寂》等振聋发聩的作品发布之后,日本美学似乎已经被物哀、阴翳、侘寂等形容词描述殆尽。许多人往往会忽视,日本美学尤其是平面美学的发展一直有两种取向。在日式风格发扬光大的同时。

摘要：文章提出一种全面的基于感官的符号学,以解释观众在虚拟现实(VR)投影设备实现的四维叙事中所操控的“交互式”选择。具体而言,文章提供了一种最广泛意义上的视觉成像的四维时空理论,并通过皮尔斯知觉理论进行解读,这一皮尔斯符号学方法在这里被扩展到包括将虚拟现实作为一种包罗万象的感官体验。一方面,从对模拟媒体(媒介、信息)和二维符号学电影理论的探讨入手;另一方面,重点观照四维的感官符号学。传统上,电影艺术家往往依赖于画家的视觉感受力、诗人的视觉观察力和有声语言,以及音乐家的时间感,因而电影的多义性使得符号学成为一种特别适合于二维电影分析的研究范式。然而,虚拟现实和增强现实(AR)等新媒体拓宽了“观众”的定义,即观众不仅是二维平面的“观者”,还成为了在图像、听觉和感觉的三维或更多的维度上观影的“参与者”,且这些维度看起来均是真实和有形的。因此,三元现象符号学解释将解释者包括在对故事的操纵中,从而与二维结构主义电影符号学形成对比。

摘要：“文化迁移”概念在20世纪80年代由米歇尔·埃斯帕涅和米夏埃尔·维尔纳提出,它大大丰富了人文社会科学的“成套工具”(instrumentarium)。这一概念在研究景观中已具合法性并甚至构成了 Transfers这一杰出实验室的主题。Transfers旨在“从长期来研究伴随着诸文化间文本、知识模型、物品、艺术品或日用品的流通的再语义化形式(http:// transfers, ens. fr/- programme - scientifique -)”。

摘要：秋日午后，无花果树叶，轻轻落下，停在自己的影子上。

摘要：什么我都不信就像夜有尽头日有尽头，也不信——（伊朗）阿巴斯·基阿鲁斯达米《随风而行》

摘要：在新时代,要做好高校大学生的思政教育,增强高校大学生的课程思政教育能力是一本很好的“教科书”。“红色影片”是中国的真正历史回忆,是中国民族独特的风貌和特色,它所宣扬的爱国主义、献身、奋斗和斗争等精神鼓舞着中华人民,也是高校面向大学生开展党史教育、发扬革命传统、树牢理想信念、践行社会主义核心价值观、坚定“四个自信”的特殊红色电影。本项目旨在进一步利用红色电影独特的教育功能和艺术感染力,有效提高高校课程思政教育的实效性,丰富网路课程思政教学资源内容。

摘要：为了减轻井下设备的重量以及设计的需要,人们越来越多地使用各种新型材料,其中较理想的是铝、镁、钛等合金。但是这些合金都有产生可燃性机械火花的危险。为了解决这个问题捷克进行了一系列的试验和应用方面的研究。力求获得能防止产生可燃性机械火花的尽可能完善的表面防护。捷克同匈牙利合作在对煤矿支护特别是薄煤层单体液压支托的表面防护方面取得了成果。表面防护的种类很多。但其选择总是根据设备的种类、作用和适用性进行的。曾经采用过浸锌,其使用寿命不长。