摘要：月亮让人安静人的心境既被事件控制，也被时问左右。不仅是进行创作的人，还包括面对艺术作品的人。譬如读透纳的画，最好是选择夜深人静之时，至少我就是如此。

摘要：一在巴黎蒙马特尔山下，有一条叫作“莫里斯·郁特里罗路”的石梯小径。给这条路如此命名，为的是纪念二十世纪独树一帜的法国风景画家郁特里罗。对所有从事艺术创作的人来说，在曾生活过的城市——尤其在有艺术之都称谓的巴黎能有一条以自己名字命名的路，无论怎样都是一种殊荣，同时也证明这个艺术家所取得的成就和产生的影响已达到非比寻常的地步。

摘要：在人类历史上,艺术往往只站在生活的精神层面来赋予人欣赏和享受。但随着社会的发展,艺术的功能也在扩大。说其扩大,绝非是说艺术变得更为精致和更令人叹为观止。恰好相反,艺术的扩大所指,是艺术本身的变化在逐渐脱离自身的光环。从根本上说,艺术的位置是人所赋予,当人的观念不同往日,艺术的位置也必然发生相应的变化。在二十世纪下半叶。

摘要：一在二十世纪初,作为艺术之都,巴黎像磁铁一样吸引了全欧的青年艺术家。仅从绘画领域来看,毕加索、勃拉克早在1900年便到巴黎;杜尚、布朗库西、阿尔普也在1904年到达巴黎;克利在1905年到巴黎;康定斯基、格里斯、塞凡里尼在1906年到巴黎;夏加尔在1910年到巴黎;契里柯在1911年到巴黎……至于法国外省艺术家如卢梭、德洛内、弗拉曼克、德朗、郁特里罗等等,都先后从四面八方聚集都城。追寻艺术的人不可能提前得到艺术必然成功的保证,但对所有抵达巴黎的青年艺术家们来说,无不雄心勃勃地渴望以个人才华博取天下扬名的声望。

摘要：一在现代美术史上,就大众耳熟能详的程度来说,恐怕没一个名字会比凡·高更具普遍性。哪怕一个从来不接触艺术的人,也知道凡·高和他的《向日葵》。无论知晓的途径来自哪里,都足见凡·高之名,已经遍及全球各个角落。和高产量的画家如毕加索、克利等人相比,凡·高留下的作品不算太多,油画八百多幅,素描八百多幅。对一个艺术家来说,数量说明不了问题,但凡·高以不足十年的艺术行为赢得永恒,还是不免令人感到惊诧。

摘要：一迄今为止,在人类生存史上,二十世纪是最为复杂和疯狂加速的世纪。之所以如此,是它受孕于英国的工业革命。工业释放的能量或许连工业本身也始料未及。随着变化到来,艺术人或是最早感受到时代蠢动的群体。保罗·瓦雷里在《艺术杂谈》中就流露出他诗人的敏锐：＂无论事物还是空间或时间,都已不是那种从无法追忆的时代流传下来的东西了。我们必然会迎接一场伟大的创新,它将改变整个艺术技巧。

摘要：我认真统计了一下,聂作平这部由二十篇万字长文组成的《大地的细节》,叙述的时间跨度长达两千多年。涉及早期历史的篇目是《自西徂东:秦国崛起的四级跳》,当代的则是《窑火千秋:景德镇的光辉岁月》。本书内容的一些细节,甚至上涉到《史记》开篇讲述的黄帝年间。或能以此判断,这部随笔集体现了聂作平非比寻常的野心——要在一本书中,将秦以降的中国历史一网打尽。

摘要：一个人走上写作之路,总觉得起步容易,但当写作的时间增加,写作的经验得到累积,投身这一行为的人便会感到写作在慢慢进入艰难。体会到艰难,有人便选择放弃,有人仍会选择坚持。选择坚持的才有可能洞见到写作对写作者提出的要求。也许可以说,突围是写作对写作者提出的核心要求之一。